顾城的诗集
1、顾城的诗集黑眼睛
(1)、她没有见过阴云她的眼睛是晴空的颜色她永远看着我永远，看着绝不会忽然掉过头去——顾城《我是一个任性的孩子》
(2)、所以对于我来说，真实未必在现实里，梦往往是最值得信赖的，它不说谎
(3)、阴沉的天空在犹豫，是雪花？还是雨滴？浑浊的河流在疾走，是追求？还是逃避？远处的情侣在分手，是序幕？还是结局？
(4)、顾城，他就像个孩子，一个残忍又天真的孩子。也许他的心里有座城，没有人能知道那座城的面目，他是那座城的国王，一切美丽与丑恶都由他来定。
(5)、心的碎片，又重新组合，但再不是天真的我。——顾城
(6)、2020年，《作家》杂志第5期发表《顾城鲜为人知的两首诗》一文后，我作为一名诗歌史学研究者和一名顾城诗歌爱好者，对寻找顾城的“佚诗”产生了更加浓厚的兴趣。也许是心诚则灵吧，也许是我和顾城有缘吧，一个看似偶然实则必然的机会，使我终于如愿以偿、心想事成，并顺带钩沉起了三件关于顾城在诗史中的往事。
(7)、据顾城自己说，有天晚上，他看到了在月光下的小木耳。顿时心里明亮了。他决定放弃自己的理想王国，接回小木耳，过正常人的日子。他对小木耳说“我要你带我回家”。
(8)、天是灰色的路是灰色的楼是灰色的雨是灰色的在一片死灰中走过两个孩子一个鲜红一个淡绿——顾城《感觉》
(9)、草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好
(10)、广寒宫——也许是爱屋及乌吧。广寒宫，把漂亮的嫦娥“困” 了一生。它也是月亮的代表特色之人们记住了广寒宫，也记住了嫦娥；记住了嫦娥，自然就记住了月亮。
(11)、我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》
(12)、黑夜给了我一双黑色的眼睛而我却用它来寻找光明。——顾城《一代人》
(13)、我是黄昏的孩子，爱上了东方黎明的女儿，但只有凝望，不能倾诉中间是黑夜巨大的尸床——顾城《我是黄昏的儿子》
(14)、顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分，同时，也是80年代新诗潮运动的起点。
(15)、顾城从一开始就不是一个乐观阳光的人。他那句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明”骗了多少人。不知情的以为他在黑暗中苦苦挣扎，只为求一缕阳光，奋发向上。我不敢说然而，读了太久的顾城，我仍不能窥的一点点他的心。
(16)、顾城答何致瀚：诗人就是偶然在这个世界上显示来源，并与之以名的人。
(17)、字迹已模糊，因为思念的缘故——顾城《因为思念的缘故》
(18)、《顾城诗集》作者：顾城顾城的诗，会更加纯净你的心。
(19)、在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界：希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”“永远不会流泪的眼睛”以及“没有痛苦的爱情”。然而，幻想的美好蓝图能否在现实世界中实现？描画了长久的、热烈的梦想后，诗人回到现实。现实是“没有领到蜡笔”，暗示着“我”的理想蓝图并没有得到世界的认可。因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。然而诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？诗的最后一节再次点明，“我是一个被幻想妈妈宠坏的孩子”，“我任性”。这意味着诗人将仍然执着于追求他的童话世界。
(20)、我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。——顾城
2、顾城的诗集短诗
(1)、在现实断裂的地方，梦，汇成了海。——顾城《弥合》
(2)、青青的野葡萄淡黄的小月亮妈妈发愁了怎么做果酱。我说：别加糖在早晨的篱笆上有一枚甜甜的红太阳——顾城《安慰》
(3)、他对谢烨说，我想杀死英儿，然后自己也死吧。谢烨说好。
(4)、尽管，顾城和顾乡合作的《歌飞渤海边》是一组字里行间洋溢“传统派”特点的诗歌，与顾城后来演变的“朦胧诗”风格大相径庭、千差万别，但是，在通篇阅读之后，我的内心依然充满了喜悦之情。因为从这组“陌生”的诗作中，我敏感地闻到了“佚诗”的气息。为了证实我的判断，我从书橱拿出《顾城诗全集》上下册，一页一页地翻阅，一首一首地比对，一行一行地核实，我终于确认这样一个事实：组诗《歌飞渤海边》属于被《顾城诗全集》遗漏收入的“佚诗”。
(5)、而梦里却是剥掉一切假像的，那是直接触及你生命的真实。
(6)、鸟都不知该往哪飞好了，你的笑更像一些会飘的白云——顾城《我会像青草一样呼吸》
(7)、我要在最细的雨中吹出银色的花纹让所有在场的丁香都成为你的伴娘我要张开梧桐的手掌去接雨水洗脸让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约——顾城《南国之秋》
(8)、抛开知识分子，罗曼蒂克，这三个人的关系和现实中的凡人没什么两样，只是更走极端了吧。顾城也许“浪漫”地想象世外桃源，但是英儿和谢烨却都是很现实的。
(9)、顾城是朦胧诗派的主要作者，著有诗集《白昼的月亮》、《舒婷、顾城抒情诗选》、《北方的孤独者之歌》、《铁铃》、《黑眼睛》、《北岛、顾城诗选》、《顾城诗集》、《顾城童话寓言诗选》、《顾城新诗自选集》。逝世后由父亲顾工编辑出版《顾城诗全编》。
(10)、我所渴望的美，是永恒与生命;谁知它们竟水火不容。永恒的美，奇光异彩，却无感无情;生命的美，千变万化，却终为灰烬。——顾城
(11)、野花，星星，点点，想遗失的纽扣，撒在路边。它没有秋菊，卷曲的金发，也没有牡丹，娇艳的容颜，它只有微小的花，和瘦弱的枝叶，把淡淡的芬芳溶进美好的春天。我的诗，象无名的小花，随着季节的风雨，悄悄地开放在寂寞的人间......
(12)、顾城是我国新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分，同时，也是80年代新诗潮运动的起点。
(13)、顾城很多诗歌也曾以“幻想”和“梦”为主题，用“梦”为他的童话世界注入新的生命力。在《幻想与梦》中顾城这样说道，我的梦像春流一般的温暖着我，所以顾城对他如此地迷恋热爱。在顾城诗中，一切事物都被穿上了五彩缤纷的“梦”的外衣，在这五彩缤纷下和心灵一起漫步，一起对话。在《梦想》一诗中“种子在冻土里/梦想着春天”。如同心有多大，舞台就有多大一般，有梦想就像生机勃勃的春天，永远都可以开出美丽的花朵，发出翠绿的枝芽。梦想可以像春天一样激发身体中的每一个细胞，让他们都拥有生命力，为了梦想努力奋斗。星星，月亮，鲜花等充满生命力的意象都在顾城梦中，点缀着他的童话世界并承载着他的梦想和追求。顾城用他的笔将这些意象的生命力展现得淋漓尽致，只为了通过充满生命力的意象呈现，将自己所构建的童话王国生机盎然，活力四射。然后通过这些充满生命力的意象传达自己心中的感想，反思生命和人生的真谛，塑造他笔下的纯真简单的世界。
(14)、他很自私。儿子无法进入自己心中的女儿国，便不要儿子了，丝毫不在意自己是对方的生身父亲，是否在自己“成仙”前还需自己负起凡人应负的抚养责任。
(15)、他激动地把他的心情告诉谢烨，但谢烨却冷冷地说：一切都已经晚了。
(16)、往昔，这里碱滩一片，/哪里有人迹、炊烟？/只有在秋风吹黄草时，/才落下几只离群的孤雁……//今日，渤海湾边——/再不闻往日风雨呜咽，/只见无边稻海涌天涯，/金灿灿的波浪拍人心坎。//绿色的岛屿，绿色的岸，/珊瑚似的新村红瓦片片。/收割的车队往返忙，/机鸣，笛喧，红旗卷……//山凝想呵水思考，/沧桑大地为何变？/只听当代愚公歌入云：/“机械化道路通天边。”(《渤海湾边》)
(17)、一个人，生活可以变得好，也可以变得坏;可以活得久，也可以活得不久;可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话、说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。——顾城
(18)、1993年的夏天，顾城和钢筋水泥里的人们一样，来来去去，呼吸着同一片蓝天下的臭浊空气，踏着同一方土地上的皲裂地砖，看过大家都看过的风景，听着大家都知道的新闻。他却没有和我们在同一个世界。
(19)、我愿变成一段树根，深深地扎进地层。——顾城《忧天》
(20)、其是对题记误读。题记“我想在大地上画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/习惯光明”，往往被理解为那一代人对人类生命、社会和未来美好理想的追求和憧憬。那一代人失去太多，这样的憧憬必然会表现在他们的诗中，但未必就表现在这句诗中。好多批评家不是静下心来亲自阅读，感受，而是人云亦云，以讹传讹，说诗人“在大地上画满窗子”是有特殊用意的，它表现了诗人宽广博爱的胸境(爱是顾城童话王第十四讲语言艺术国的重要组件)。诗人想起那些生活在地下，终岁不见阳光，不习惯阳光的地下生物，希望它们能通过他画下的窗子来了解地下黑暗以外的光明和快乐。如果一定要从社会学层面来理解诗人力图做到的好像只是要拯救被积久以来的习俗麻木了的灵魂。因而他要“在大地上”，而不是在天空或者墙上“画满窗子”。
3、顾城的诗集叫什么名字
(1)、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。——顾城《英儿》
(2)、《灵台独语》(1994年3月敦煌文艺出版社出版，老木、阿杨编)
(3)、在《蒲公英》第三期第一版上，李明旭重点推出了顾城的两首诗歌《无名的小花》和《生命幻想曲》。在发表诗歌的同时，《蒲公英》还刊登了顾城自编诗集《无名的小花》的序。正是这次精彩亮相，顾城受到了大家的密切关注，尤其是引起了著名诗人公刘的关注。1979年10月，《星星》诗刊复刊号刊登了公刘的文章《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》，“最近，在北京市西城区文化馆出版的《蒲公英》小报上，读到了一组诗《无名的小花》。
(4)、现在，我们去一个梦中，避雨伞是低的，也是红的。你的微笑格外鲜艳，你看着我，我看着你。
(5)、身后的黑杨树，上边落着鸟，落着一只只闪电。
(6)、顾城的城在他心中，他不满这处境，他想要把这座城搬到我们的世界中来。
(7)、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》
(8)、众神创造物中只有我最易朽 带着不可抗拒的 死亡的速度
(9)、我们需要太阳，但当太阳出现，我们也会枯萎；我们需要雨水，但当雨水降临，我们也会腐烂；我们需要它们，需要生，也需要死。——顾城
(10)、好久没看见雪了只有春天和绣球花开得盛呢盖着我薄薄的屋顶有人爱花有人爱人有人爱雪而我却爱灰烬的纯洁提水看山看火被烟带走落叶纷纷绿荫长长光束累累阳光水和灰烬一朵花的颜色爱的三个季节——顾城《岛》
(11)、对于顾城来说，他认为他和英儿的感情仅限于精神层面。他在岛上等着英儿和他一起建立一个精神家园。没有想到，来到他面前的竟然是个物质女孩。
(12)、诗不是从文化中来的，不是从别人的诗中来的，哪个诗人都不是哪个诗人的父亲，诗是从自然、从内心中来的。
(13)、晚上，所有的人都睡了，你在我旁边没有睡。我们是怎么开始谈话的，我已经记不得了，只记得你用清楚的北京话回答，眼睛又大又美、深深地像是幻梦的鱼群，鼻线和嘴角都有一种金属的光辉。我不知道该说些什么就给你念起诗来，又说起电影又说起遥远的小时候的事情。你看着我，回答我，每走一步都有回音。我完全忘记了刚刚几个小时之前我们还是陌生，甚至连一个礼貌的招呼都不能打。现在却能听着你的声音，穿过薄薄的世界走进你的声音、你的目光走着却又不断回到此刻，我还在看你颈后最淡的头发。顾城的我在希望，在想，但不知为什么，我没有领到蜡笔，没有得到一个彩色的时刻，我只有我，我的手指和创痛只有撕碎那一张张心爱的白纸，让它们去寻找蝴蝶，让它们从今天消失。我是一个孩子，一个被幻想妈妈宠坏的孩子，我任性。
(14)、我也喜欢看书，但是我不太喜欢看文学史，我就不太信那个“史”和那个分类。
(15)、顾城17岁开始写作生涯，给各个报社杂志投稿。1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
(16)、80年代初，这时顾城的自我也由对自然的依附转向对文化的依附。写作了《我是一个任性的孩子》、《一代人》、《红卫兵之墓》等具有较强的思辩色彩和社会意识的作品。顾城写了很多献给谢烨的诗。这些诗中有着超越现实圄地的异想，努力追求一个物外的、单纯的、与世隔绝的世界。
(17)、呵，南方这是你的童年也是我的梦幻——顾城《水乡》
(18)、顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的"唯灵浪漫主义"诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"成为中国新诗的经典名句。
(19)、刘湛秋也知道英儿此去投奔的是顾城，但他并没想过英儿会成为顾城的情人。原因之一是他很自信，觉得顾城一个毛头小伙子怎么能和他比?原因之二是他相信顾城的人品，不可能趁人之危。
(20)、《马克-吐温小说集》作者：马克-吐温美国小说家中最值得去读的一位，马克-吐温的小说更适合少年时代阅读。
4、顾城的诗集
(1)、潮儿呵，/一浪浪把船推；/风儿呵，/一阵阵把帆催；/船里呀，/鱼堆活像金银堆。//鳗鲡长，/比目扁，/黄花肥，/更有星鲨，大海豚，/圆圆鼓鼓像气吹。//谁不乐呀，/谁不美？/青年歌儿不离嘴，/老人嘴儿不离杯。/唱呵，风吹不断，/喝呀，海干不醉。//看见了……/公社红旗舞，/听到了……/岸边锣鼓擂，/还有那……/千车万筐待渔归。//谁不抢船头？/却也有：/争船尾；/因为呵……/碧海蓝天相会处，/还有鱼跃白鸥飞……(《渔归》)
(2)、顾城的这组《歌飞渤海边》在他的整个诗歌创作历程中属于早期诗作，无论是表现手法还是语言美感，无论是思想价值还是艺术价值，都无法与他后来创作的《一代人》等名篇相提并论，但从这组诗作中我们可以了解顾城成名前诗歌的风格以及创作演变的来龙去脉。
(3)、我知道，你在一个地方，在呼吸，在笑，在拍碎波浪送来的，一千朵太阳——顾城《我会像青草一样呼吸》
(4)、山影里出现远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使——顾城《山影》