关于爱情的诗句五言律诗
1、描写爱情的诗句五言律诗
(1)、宋媛*寂寞让我如此多情，那些填词的宋朝女子。
(2)、共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。可译为“一起”。
(3)、八月蝴蝶黄，双飞西园e79fa5e98193e58685e5aeb931333363396338草。
(4)、译文：鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。
(5)、此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
(6)、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.唐；李商隐〈无题〉求古代诗歌里唯美的爱情诗句《八六子·倚危亭》
(7)、《唐诗鼓吹笺注》称首联一雄壮一惨淡，后四句于衰飒中见其高雅自然，于感慨中见壮丽，是“唐人怀古之绝唱”。
(8)、五 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
(9)、这是一首咏物词。在词前有小序说“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投地死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁邱。时同行者多为赋诗，予亦有《雁邱词》。”
(10)、关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
(11)、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风(溶溶月/淡淡风；梨院/柳池)
(12)、全词行文并不复杂，而行文腾挪多变，用事实回答了什么是至情，寄人生哲理于淡悟之外。元老夫子在为殉情于他面前的两只大雁写下这首词时，不会想到它成了现在男女失恋时的自我慰籍之语。经过金庸先生的引用，更是广为人知，看到痴男怨女的总代表李莫愁毅然跳进火坑时，夫复何语？爱情真是一个火坑？不管怎样，要感谢那两只大雁，感谢它们引出了这首经典的问情妙词！
(13)、-李商隐《无题》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》平生不会相思，才会相思，便害相思。
(14)、译文：秋夜床席冰冷梦也难以做成，长空澄碧如水，夜里云絮轻轻地飘荡。雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中夜已深，唯有明月洒着寒光。
(15)、词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
(16)、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？
(17)、 ②(导案赏析)从“诗词选萃”中有针对性的选取好诗好词进行评析。不拘一格的向广大诗词爱好者招聘诗词评析人员。切实做好诗词评析刊物。
(18)、《七律·长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。这首诗形象地概括了红军长征的战斗历程，热情洋溢地赞扬了中国工农红军不畏艰险，英勇顽强的革命英雄主义和革命乐观主义精神。
(19)、-鱼玄机《江陵愁望有寄》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。-李商隐《无题六首其六》相思似海深，旧事如天远。
(20)、隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。梁燕自双归，长条脉脉垂。
2、关于爱情的诗句五言律诗有哪些
(1)、凤阙澄秋色，龙闱引夕凉。——五言·出自唐·李治《九月九日》
(2)、这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
(3)、律诗要求全诗通押一韵，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
(4)、关于《古诗十九首》的作者和时代有多种说法，《昭明文选·杂诗·古诗一十九首》题下注曾释之甚明：“并云古诗，盖不知作者”。曾有说法认为其中有枚乘、傅毅、曹植、王粲等人的创作，例如其中八首《玉台新咏》题为汉枚乘作，后人多疑其不确。今人综合考察《古诗十九首》所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及它纯熟的艺术技巧，一般认为它并不是一时一人之作，它所产生的年代应当在东汉顺帝末到献帝前，即公元140—190年之间。
(5)、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
(6)、徐干《室思》：自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
(7)、点评：鼓声阵阵，杀气腾腾，金戈铁马，跃然纸上。对仗精工，末联豪气干云。
(8)、近来怕说当年事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻？
(9)、小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。
(10)、释义：自古以来，人终不免一死！倘若能为国尽忠，死后仍可光照千秋，青史留名。
(11)、山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。
(12)、一自消魂那壁厢，至今寤寐不断忘，当时交臂还相失，此后思君空断肠。
(13)、小印圆匀黛色深，私钳纸尾意沉吟，烦君刻画相思去，印入伊人一寸心。
(14)、秋深处，心怀一抹温度，与光阴把盏，与岁月言欢。五言绝句唯美爱情诗冷门(61-80)手写瑶笺被雨淋，模糊点画费探寻，纵然灭却书中字，难灭情人一片心。
(15)、长沙王吴芮有一个非常有才华的妃子叫毛苹，在去世那年过生日时，吴芮与毛氏苹泛舟湘江。远望青山，近看碧水，想想这么多年征战在外，打打杀杀，夫妻聚聚散散，毛氏和吴芮都陷入了一种未可名状的伤感境界。毛氏对着丈夫即兴吟道：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”其情深深，其意切切，吴芮听罢竟然想到了死，称：“芮归当赴天台，观天门之暝晦。”
(16)、(2)平仄要求。一句之中和句与句之间平仄，都有特定的规定。
(17)、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
(18)、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙.唐；卢照邻〈长安古意〉
(19)、石壁烟霞丽，龙潭雨雹粗。——五言·出自唐·张乔《华山》
(20)、莫道无情渡口舟，舟中木马解回头，不知负义儿家婿，尚解回头一顾不。
3、表达爱情的五言律诗
(1)、密意难为父母陈，暗中私说与情人，情人更向情人说，直到仇家听得真。
(2)、卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！
(3)、欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，
(4)、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
(5)、诗篇后半进入所思的内容。北斗星，因为它屹立天极，众星围绕转动，古人常用来比喻君主，这里指皇帝驻居的京城长安。兼春，即兼年，两年。南陵，今安徽繁昌县，唐时属宣州。寓，托。两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。处在这样进退两难的境地，无怪乎诗人要产生被弃置天涯、零丁无告的感觉，屡屡借梦境占卜吉凶，甚至猜疑所联系的对方有了新结识的朋友而不念旧交了。由于写作背景难以考定，诗中所叙情事不很了了。但我们知道李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。“凉思”一题，语意双关：既指“思”由“凉”生，也意味着思绪悲凉。按照这样的理解，“凉”和“思”又是通篇融贯为一体的。
(6)、向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。五言绝句大全五言绝句大全
(7)、60白居易浪淘沙相恨不如潮有信，相思始觉海非深。61温庭筠杨柳枝玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？62邵瑞彭蝶恋花忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
(8)、相迎不道远，直至长风沙。五言绝句爱情诗美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
(9)、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
(10)、一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
(11)、《中华诗词导刊》0010期(诗词选萃)律诗篇(8)
(12)、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
(13)、飞来野鹜恋丛芦，能向芦中小住无，一事寒心留不得，层冰吹冻满平湖。
(14)、点评：有人评价这首诗：妙绝千古。结尾二联尤其感人，我们似乎感受到诗人凄然的眼泪，为贾谊，更为自己。
(15)、《中华诗词导刊》029期(诗词选萃)律诗篇(16)
(16)、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
(17)、⑤花丛：这里并非指自然界的花丛，乃借喻美貌女子众多的地方，暗指青楼妓馆。
(18)、37况周颐减字浣溪沙他生莫作有情痴，人间无地著相思。38欧阳修玉楼春尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
(19)、危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。
(20)、轻寒细雨情何限，不道春难管，为君沉醉又何妨?只怕酒醒时候断人肠!
4、爱情的诗句五言绝句
(1)、游戏拉萨十字街，偶逢商女共徘徊，匆匆绾个同心结，掷地旋看已自开。
(2)、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
(3)、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
(4)、释义：自从我们的头发编结在了一起，我们的生命也就融为了一体，两颗心永远也不分离。古代五言爱情诗句有哪些《生查子·元夕》宋代：欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。
(5)、雁塔风霜古，龙池岁月深。——五言·出自唐·沈佺期《游少林寺》
(6)、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
(7)、四)对仗：诗词中的对偶，叫做对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
(8)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
(9)、到秦代则已出现完全规整，而且隔句用韵，音节更为舒展协调的《长城歌》。目前可以见到的汉代最早的五言体，是《史记·项羽本纪》张守节正义所引陆贾《楚汉春秋》的虞姬《和项王歌》：汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何乐生！
(10)、《中华诗词导刊》0005期：诗词选萃·绝句·词曲春主题(5)
(11)、—卢照邻《长安古意》平生不会相思，才会相思，便害相思。—徐再思《蟾宫曲·春情》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
(12)、-张仲素《燕子楼》问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
(13)、好乘浮云骢，佳期兰渚东。鸳鸯绿浦上，翡翠锦屏中。
(14)、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
(15)、③除却：除了，离开。这句意思为：相形之下，除了巫山，别处的云便不称其为云。此句与前句均暗喻自己曾经接触过的一段恋情。
(16)、其次，在五言诗取代四言诗的主导地位之初，五言诗在音节组合上的灵动善变以及由此而米的对多种感情的适应，固然对其取得主导地位发生过作用，但又不能仅仅归功于此。试看秦嘉妻子徐淑的《答秦嘉诗》：妾身兮不令，婴疾兮来归。沉滞兮家门，历时兮不差。旷废兮侍觐，情敬兮有违。……整首诗都由这样的句式组成。如把每句中的“兮”去掉，就成了纯粹的四言诗。这种诗的出现，说明当时的五言诗作者不但还未能掌握五言诗独有(相对于四言而说)的“指事造形、穷情写物”之妙，就是对其句式组合上的灵动善变也还未能自觉领会。此诗除了每句比四言诗多一个字外，其句式的单调、板滞实与四言诗无异；由句式组合的灵动善变而来的对多种感情的适应，自然也谈不上了。
(17)、在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约六十个。唐人以后，诗歌创作以格律诗为主，古体诗创作虽然也有，但已经不是主流。
(18)、54柳永雨霖铃执手相看泪眼，竟无语凝噎。55元稹遣悲怀三首其二诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
(19)、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》
(20)、9曹植明月上高楼君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？10纳兰性德虞美人凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。11张籍节妇吟还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
5、关于爱情的诗五言绝句
(1)、这首诗万斛泉源，出自胸臆，奔涌直泻。后代诗论家都极为推崇此诗，赞其为老杜“生平第一首快诗也”《读杜心解》。
(2)、曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城，世间安得双全法，不负如来不负卿。
(3)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴.唐；刘禹锡《竹枝词》
(4)、韵是格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。例如"公"字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"dōng，"同"tóng，"隆"lóng，"宗"zōng，"聪"cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字
(5)、五言诗的出现最早源于民间歌谣。大约在春秋未、战国初，民歌中就已经有了较之文繁而意少的四言体更便于容纳双音词，以表现愈来愈丰富的社会现实生活和人们内心世界的五言体雏形。如《孟子·离娄上》所载楚地民歌《孺子歌》：沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
(6)、李商隐的诗具有鲜明而独特的艺术风格，文辞清丽、意韵深微，有些诗可作多种解释，好用典，有些诗较晦涩。
(7)、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
(8)、江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。
(9)、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
(10)、龙虎方交争，七国并抗衡。——五言·出自魏晋·张华《游侠篇》
(11)、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。——吴文英《夜飞鹊·蔡司户席上南花》
(12)、邂逅谁家一女郎，玉肌兰气郁芳香，可怜璀璨松精石，不遇知音在路旁。
(13)、点评：无需多言的伟大作品，将天地万物之萧瑟、苦闷、悲愤、衰病之态写到了极致。被誉为古今七律第一！
(14)、十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。
(15)、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。
(16)、月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。
(17)、五言诗的典范之作当推《古诗十九首》。《古诗十九首》，组诗名，最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入，编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。
(18)、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(彩凤双飞/灵犀一点)
(19)、另外，由四言变为五言，使句子在语法成分上增加了容量，使一个句子可以容纳主语、谓语或宾语同时出现，从而增强了句子的表现力。《诗品·序》说：“五言居文词之要，是众作之有滋味者也。”历史上的诗作总量，以五言诗为最多。唐人写有大量的五言古风及五言律绝，如李白、杜甫等人的作品。五言诗以首句不人韵为常式，间也有首句入韵的。五言古风多是一韵到底，甚少换韵，这与五言律绝诗相似。柳宗元的第五首《饮酒》也是五言诗。
(20)、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》求有关爱情的古诗句5个这里精选了100首歌颂或描写爱情的古代诗词(附作者及出处)。
(1)、释义：自从我们的头发编结在了一起，我们的生命也就融为了一体，两颗心永远也不分离。求,五字爱情古诗在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝1柳永凤栖梧衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(2)、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
(3)、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
(4)、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。——施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
(5)、例如东汉秦嘉《赠妇诗》其一：人生譬朝露，居世多屯蹇。忧艰常早至，欢会常苦晚。念当奉时役，去尔日遥远。遣车迎子还，空往复空返。省书情凄怆，临食不能饭。独坐空房中，谁与相劝勉。长夜不能眠，伏枕独展转。忧来如循环，匪席不可卷。现把它改为四言试试：人生朝露，居世多蹇。忧艰早至，欢会苦晚。念当奉役，去尔日远。遣车迎子，空往空返。省书凄怆，临食难饭。独坐空房，谁相劝勉?长夜无眠，伏枕展转。忧来循环，匪席曷卷！经过这样的改动，情韵固然有异，那是由句式、音节的改变所形成，而在“指事造形、穷情写物”上则并无多少差别。但如把“余霞散成绮，澄江静如练”改作“余霞成绮(或“散绮”)，澄江如练”，原句的“指事造形、穷情写物”之妙就全都被破坏了。
(6)、-张先《千秋岁》19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
(7)、此诗写作背景难以考定，诗中所叙情事不甚了了。李商隐一生不得志，在朝只做过短短两任小官，其余时间都漂泊异乡，寄人幕下。这首诗大约写在又一次飘零途中，缅怀长安而不得归，寻找新的出路又没有结果，素抱难展，托身无地，只有归结于悲愁抑郁的情思。
(8)、-龚自珍《己亥杂诗》天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
(9)、 ③(导案简评)从(诗词选萃)中选取好诗好词进行客观评价。充分利用“中华诗词学习营”吟家做好短评导向。
(10)、恐断红、尚有相思字，何由见得。——周邦彦《六丑·落花》
(11)、剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间的思念之情。
(12)、思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。
(13)、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
(14)、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
(15)、48聂胜琼鹧鸪天寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。
(16)、诗格调雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。”
(17)、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》
(18)、译文：鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。赞美情侣的诗句山有木兮木有枝
(19)、-郑愁予《赋别》7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
(20)、谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自经年。
(1)、《中华诗词导刊》043期(诗词选萃)词曲(22)
(2)、在乐府古辞中即可以看到明显为文人创作的歌诗，例如相和曲辞《长歌行》：青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归·少壮不努力，老大徒伤悲！此歌以园中葵上的朝露太阳升起后会晒干起兴，慨叹阳春、凛秋万物盛衰有时，进而劝勉人应该趁少壮努力，否则就会老大无成，伤悲也徒劳无益了。运用比兴，语言近于民歌的朴实浅显，但又有文采，思理警策深刻，抒情性强，艺术品位较高，显出作者具有文化修养，与民间百姓口头传唱的歌谣不很相同。
(3)、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》
(4)、一：⊙代表可平可仄；○代表平；●代表仄；△代表韵脚。
(5)、-佚名《诗经·邶风·击鼓》3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日？此时此夜难为情。
(6)、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
(7)、什么是爱？爱就是当你想到这个人，你会祈愿他幸福快乐平安，你会想永远陪伴他，当你不得不离去，你希望留下什么给他。爱是在寂寞的夜里，思念如潮水般涌来，手里捧着书却怎么也看不进去，心里惦记着他此时有没有吃晚饭，是不是和自己一样想着自己。
(8)、隋朝时有了《切韵》，被定成了官书，这就是现在知道的平水韵的雏形。韵书几经变化修改，形成了现在通行的平水韵。再回到五言，永明体诗歌经过宫体诗的进一步发展，来到了初唐。初唐基本上还是宫体诗的天下，宫体顾名思义就是写的声色犬马一类的事情，用词华丽，音韵优美严格可想而知。唐太宗李世民就好宫体诗这一口，他喜欢的上宫仪以及后来的上官婉儿也是宫体诗的高手。一些诗人开始从创作理论的高度有意识的开始规范五言诗的创作了。宋之问，沈佺期则基本完成了近体诗-也就是格律诗定型工作。两人在初唐影响极大，五律受到了初唐文人的普遍追捧。
(9)、唐朝美人也不尽是丰满型，也有步非烟这样轻盈纤弱的，步非烟工于音律，精通琵琶，更敲得一手好筑，堪称当时一绝。步非烟由父母作主，嫁给了河南府功曹参军武公业。武公业身为武将，虎背熊腰，性情骠悍。与心思细腻的步非烟完全是两种人，根本无从沟通。故而，步非烟经常郁郁。
(10)、无论对革命史而言，亦或对诗歌史而论，它都是里程碑之作。
(11)、唐代的七律诗，杜甫和李商隐是两座难以逾越的高峰。杜甫贵在赅博醇厚，李商隐贵在精微幽深。今天，诗词君精选了30首七律佳作，大家一起来体会七律诗中的浑厚气质吧！
(12)、别后行踪费我猜，可曾非议赴阳台，同行只有钗头凤，不解人前告密来。
(13)、元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．
(14)、徐干《室思》：自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。
(15)、细腰蜂语蜀葵花，何日高堂供曼遮，但使侬骑花背稳，请君驮上法王家。