阿根廷博尔赫斯名言
1、阿根廷博尔赫斯名言 每个浪漫主义作家都是现实主义
(1)、对我而言，布宜诺斯埃利斯有过开始就是扯淡，我把它看得那么永恒，就像水和空气。
(2)、themoonofthejaggedsuburbs。
(3)、距我第一次阅读博尔赫斯，时间已过去三年。距博尔赫斯离我们而去，时间已过去31年。大师已去，我想，在这样一个日子里，除了再一次阅读他的小说和诗作之外，再没有更好的方式表达我们对他的怀念。
(4)、觉悟的人生应是无中须有，有中要无，非有非无，亦有亦无的状态。比如说一穷二白的流浪汉，也并非一无所有，他有属于他的快乐和幸福。不管现实多么惨白，也不能万念俱灰，也要有憧憬和追求。自由在高处，梦想在远方，人人都是赤裸裸的来到这个世界，都是从无走向有的。然，你拥有再多的财富和资源，也要认识到这些都是虚妄的，如梦幻泡影，如露亦如电，转瞬既逝！
(5)、读书是他生活中最重要的部分，与绝大多数作家不同，是书籍而不是生活成为他的写作源泉。可是，天意弄人的是，上世纪50年代中期，博尔赫斯就因严重的眼疾导致双目已近乎失明。
(6)、事实是我们拖延着能拖延的一切;假如我们都深知自己是长生不老的，那么早晚所有的人会干完所有事情并且懂得一切。
(7)、在现实中，在历史上，每次当一个人在面临抉择时必然选择一个然后放弃其他几个;而这并不在像那个属于希望和遗忘的，艺术上有着多种可能性的时间概念中。
(8)、wrappedbyhissoldiersinthehideofacow。
(9)、读享世界|一颗史学艺术的宝石--卜正民和他的《纵乐的困惑》
(10)、走出托尔托尼，已近深夜，咖啡馆门口聚满了示威游行的人群，和我在秘鲁和智利看到的一样。唯一有点新意的是，不断有商贩端着盛满食物的盘子穿梭于人群之中，他们售卖烈酒、点心、咖啡，甚至还有流动的平板推车尾随游行队伍现场制作烤肉香肠。阿根廷人的激情显然是烤肉味儿的，瞬间便冲散了博尔赫斯赋予这座城市的理性的感伤基调。混合奶酪味的肉香、跳完探戈的男人身上的古龙水味、咖啡馆内飘来的庸俗的奶油香气……这就是现实而复杂的布宜诺斯艾利斯。你必须保持一种看到它又故意视而不见的姿态，才有可能与作家的幽灵不期而遇。可能是查尔卡斯和马伊普街的交汇口，也可能是巴勒莫区的某个粉红色的街角，博尔赫斯就站在那里，等待着未来的诗句路过，他将这些温柔的句子截获，然后释放到亲切的空气里。“除了布宜诺斯艾利斯以外，我在任何别的地方都无法生活。”——博尔赫斯这样说。而他在《城郊》一诗中的叙述，对任何一位来到布宜诺斯艾利斯的人都适用：
(11)、我们是我们的记忆，我们是不连贯的空想博物馆，一大堆打碎的镜子。
(12)、诗人的家族成员大都葬于拉雷科莱塔，可他却写道：“我不会在这里，我将会成为忘却的一部分，忘却是组成宇宙的微弱物质。”在博尔赫斯体内，还有很多个连他自己都不熟识的博尔赫斯，这些神秘的博尔赫斯一起涌入世界的镜像，向人间宣泄着令人战栗的冷峻激情。不过，观光客们大都对博尔赫斯的家族墓地选择无视，因为作家本人葬在日内瓦，正应和了他诗句中的“我不会在这里”。人们往往对美丽的贝隆夫人和那首《阿根廷别为我哭泣》更感兴趣，尽管博尔赫斯认为她是一具“骗人的玩偶”，但在今天的阿根廷，贝隆夫人和博尔赫斯，加上球王马拉多纳，已成为阿根廷人心目中的三位世纪伟人。
(13)、女人们让我倒霉。可是我获得的快乐足够补偿所有的不幸。痛并快乐着好过不疼不痒。
(14)、金句：金字塔已经矗立了五千年，但是现在埃及人却不够时间。(6月20日俄罗斯3-1埃及)
(15)、所有的理论都是合法的，可是没一个是重要的。重要的是靠它们来做什么。
(16)、ElWulicontienetodoloqueyopuedadarlemilibroymividaquepuedenseralgunasmachismoyelhumor.Tevoyadarunnuncatuvolalealtaddelaspersonasdefe.
(17)、一个视阅读如命的人，置身于书海之中，却失去了视力，这样的痛苦可想而知。
(18)、Tevoyadarmisoledad,mioscuridad,micorazónestáconhambre;Heintentadoutilizarlaconfusión,elpeligro,nolesorprenderá
(19)、我明白他已经怯懦到了不可救药的地步，我尴尬地请他自己多加保重，然后向他告别。那个胆小的人叫我害臊，好像胆小鬼是我，不是文森特·穆恩。一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个犹太人被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。叔本华的名言：我即他人，人皆众生，也许有道理。从某种意义上说，莎士比亚就是那个可悲的约翰·文森特·穆恩。
(20)、在死亡之外还有什么方式能够威胁别人?最有趣、最原始的，是用长生不老来威胁他。
2、阿根廷博尔赫斯名言命运
(1)、随着年月的流逝，任何人都得背上越来越重的记忆的`负担。——(阿根廷)博尔赫斯
(2)、故事的头绪到这里就乱了，也断了。我只记得那个告密者要逃跑，我穿过梦魇似的黑走廊和使人晕眩的长楼梯穷追不舍。穆恩很熟悉房子的布局，比我清楚得多，有几次几乎被他逃脱。但在士兵们抓住我之前，我把他逼到一个死角。我从墙上将军的兵器摆设中抽出一把弯刀，用那半月形的钢刃在他脸上留下了一条半月形的永不消退的血的印记。博尔赫斯，你我虽然素昧平生，我把这事的真相告诉了你。你尽可以瞧不起我，我不会难受的。
(3)、 在他的想象中，那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。
(4)、不过，这倒不妨碍他写出动人心弦的情诗，其中最广为人知的一首是《我用什么才能留住你》：
(5)、翩若惊鸿，婉若游龙出自我们七步成诗、才高八斗的大才子曹植。他在经典的自传体情书《洛神赋》中形容他爱上的洛神“翩若惊鸿，婉若游龙”。《洛神赋》描述了曹植同学与美丽洛神的邂逅相遇和思慕爱恋。一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕，人神恋，玄之又玄、迷之缥缈，简直浪漫到不行。赋中“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。”翩然若惊飞的鸿雁，蜿蜒如游动的蛟龙。被朱晓雨用来形容C罗的任意球，指的是球飞行的路线飘忽摇曳、蜿蜒曲折。向左又向右，像鸟又像龙，远近高低各不同，像雾像雨又像风。
(6)、我们生命中的每位过客都是独一无二的。他们会留下自己的一些印记，也会带走我们的部分气息。我需要你，我生命之树的叶子，就像需要和平、爱与健康一样，无论现在还是永远。有人会带走很多，也有人什么也不留下。这恰好证明，两个灵魂不会偶然相遇。
(7)、位于马约大街的托尔托尼(Tortoni)咖啡馆同样是博尔赫斯迷们追踪的符号，这里的装潢宛如一座迷你凡尔赛宫，意大利的青铜吊灯、锈色斑斓的铜镜子、琥珀色的大理石柱、蒂芙尼台灯点缀的吧台、深色的橡木椅子、镶嵌金边的杯盘……堆砌出一道法兰西的华贵风景。马尔克斯、鲁宾斯坦、爱因斯坦都曾是这里的客人，博尔赫斯也时常落脚于此，他习惯点一杯加了奶油的咖啡，在靠近角落的座位上思索写作。在托尔托尼，我也品尝到了作家喜欢喝的那种咖啡，它浓厚的味道算不得新奇，反倒是店内地下剧场上演的夜间探戈秀，让我觉得很有责任推荐给后来者——那阴暗的灯光配合迷情的步伐，快速的旋转与摇摆，面和面的交贴，腿与腿的纠缠，令人不时想起博尔赫斯的名言：探戈是孤独者的三分钟爱情。
(8)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。
(9)、因为这些所谓的“消极”让我看到了情感的卑微，让我明白对方是以一种何等的姿态在倾慕我；同时，也让我产生了共情：博尔赫斯所体现出的每一种孤独，每一种悲伤，都滴进我心里，让我完完全全地和这个人站在一起，理解他，爱他，想要拥抱他。
(10)、我们走到市区尽头，周围的房屋稀稀拉拉，这时突然响起一阵枪声，使我们大吃一惊(在这前后，我们经过了一家工厂或者一座军营的围墙)。我们赶紧拐进一条土路。一个士兵从着火的棚屋里出来，映着火光，身躯显得特别高大。他厉声吆喝，叫我们站住，我加快了脚步，我那个伙伴却没有跟上来。我转过身，只见约翰·文森特·穆恩吓得一动不动，呆若木鸡。我马上再往回跑，一拳把那个士兵打倒在地，使劲推推文森特·穆恩，狠狠骂他，叫他跟我走。他吓瘫了，我只得拽住他的胳臂拉着他跑。我们在火光四起的黑夜里夺路而逃，背后响起一阵密集的枪声。穆恩的右肩给一颗子弹擦过，我们逃进小松林时，他竟然抽抽搭搭地哭了起来。
(11)、这句话出自阿根廷诗人豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的诗歌《我用什么才能留住你》。豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。
(12)、《纽约时报》主编拉里·罗特曾说：“在布宜诺斯艾利斯寻找博尔赫斯的明显痕迹，就像在阅读重写本：你必须穿透第一层的表面意思，感受潜伏在其下的含义。”布宜诺斯艾利斯就是博尔赫斯从未到过的另一条街，他常常抱怨说布市的街道没有幽灵，于是不断在大街小巷中漫无目的地行走，试图为城市制造出迷宫与幽灵。这些地点除了街道之外，还包括墓园和咖啡屋。你在博尔赫斯的迷宫里找寻着幽灵，便是与他的想象力发生着一次次的碰撞。作家多次写到拉雷科莱塔——布宜诺斯艾利斯的墓园：
(13)、镜子和性交是可恶的，因为他们都增加了人类的数量。
(14)、房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。——博尔赫斯《死亡与指南针》
(15)、读享世界丨让希腊和西班牙都为之自豪的伟大画家——格列柯
(16)、阿波罗多罗斯(活动时期公元前140)，希腊学者。
(17)、当一个人发现另一个人是独一无二的时候便爱上了他(她)。
(18)、导师：曹植、孙武 金句：翩若惊鸿！婉若游龙！C罗用任意球在空中写了一个C字，这是属于C罗的标志！(6月16日西班牙3-3葡萄牙)
(19)、重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯激情》、《老虎的金黄》，短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。
(20)、房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。——博尔赫斯《死亡与指南针》
3、阿根廷作家博尔赫斯
(1)、国家主义想使我们陶醉在一幅管得无限宽的国家的图画里；那个乌托邦一旦在地球上实现，将不可抗拒地促使所有的人向往它的反面，并且最终必将成功。
(2)、那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。
(3)、任何一种命运，再长再复杂都好，事实上都有那么一个时候：在这时一个人永久地知道了他是谁。
(4)、尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
(5)、有些共产主义者抱有这种观点：这和说一个人不是天主教徒就是摩门教徒一样不可理解。
(6)、我滑下你的暮色如同厌倦滑落一道斜坡的虔诚，年轻的夜晚像你屋顶上的一片翅膀。——博尔赫斯
(7)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》
(8)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
(9)、我当然同意。下面就是他的故事，讲的时候英语夹杂着西班牙语，甚至还有葡萄牙语。
(10)、 金句：哥伦布说过，除非你有勇气到达看不到岸边的地方，否则你永远不可能跨越大洋。输球并不可怕，关键是不断尝试！(6月21日伊朗0-1西班牙)
(11)、他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”
(12)、丁尼生说过，如果我们能够了解仅仅一朵花，我们就能明白我们是谁和世界是什么。
(13)、我仅有的两个癖好是：阅读大英百科全书和不阅读恩里克·拉雷塔(阿根廷着名作家，拉美现代主义的代表作家)。
(14)、我等他讲下去，可是半晌没有下文。最后我请他往下讲。
(15)、博尔赫斯的文体很特别，他的小说写的很像诗歌又很像散文，帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体，这样一种特殊的文体，是独一无二的。
(16)、我很多年前就明白了，这个世界上没有什么东西不是一个潜在的地狱的起源;一张脸，一句话，一个指南针，一阵飘来的烟味，如果不尝试遗忘的话，都可能使他发疯。
(17)、阿莱夫是永恒、极限、无穷，对作者而言，它是一种带有哲学意味的模糊暗示，而对我来说，阿莱夫恰是对博尔赫斯本人最好的比喻。他的作品，就像一条通往另一个世界的奇幻兔子洞，或一扇连接不同文明和不同历史的大门，仅对热爱他作品的读者敞开。
(18)、“他领到了犹大的赏钱，逃到巴西去了。那天下午，他看到几个喝醉的士兵在广场上把一个模型似的人当靶子射击。”
(19)、博尔赫斯有一句名言：天堂应该是图书馆的模样，可见他对书籍的感情。他还有一篇小说名为《巴别图书馆》，以一座永恒延展的图书馆暗喻宇宙。他担任过十八年阿根廷国立图书馆馆长，不间断的阅读贯穿了他的一生。晚年的博尔赫斯双目失明，但他说：“被图书馆包围是一种非常美好的感觉。直到现在，我已经看不了书了，但只要我一挨近图书，我还会产生一种幸福的感受……”
(20)、是啊，正因为一空万有，空中能生妙有，我们才能够感知日月星辰，天堂地狱，才能感知善与恶、美与丑、真与假。而这种对世间万物的感知能力，六祖大师称为“世人之性空”，“世人性空，亦复如是”就是告诫我们要从宇宙天地之道中获得人生启示。
4、博尔赫斯惊艳的句子
(1)、也许是博尔赫斯的作品塑造了我们脑海中的他。读《阿莱夫》和《杜撰集》，你会天然地认为，这个将布宜诺斯艾利斯的魔幻故事娓娓道来的人必然已经无比苍老。你甚至会认为，这个用轻松笔调描述希腊城邦和巴比伦盛况的人是一个超越时间的先知。他的文字，取材超越了时代的界限，古代与现代循环往复；他的作品中，瞬间即无穷，刹那即永恒。
(2)、过去的距离要更长一些，因为空间是用时间来衡量的。
(3)、他的作品反映了“世界的混沌性和文学的非现实感”。
(4)、“我不妨把这个伤疤的来历告诉你，可是有一个条件：不论情节多么丢人，多么不光彩，我都如实讲来，不打折扣。”
(5)、Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold。
(6)、 那一年，同样的景，同样的夜。逢春，花好，月满，人圆。满目烟云繁景，喧嚣长街。两人坐在长安楼阁，叫上一壶好酒，要上一碟好菜，谈及官场，聊侃人生。
(7)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
(8)、1986年6月14日，博尔赫斯在日内瓦逝世。他的墓碑一面刻着一行古英语诗句：Andneforhtedonná(不应恐惧)，另一面刻着出自《沃尔松格萨迦》(VolsungSaga)的引文：HanntekrsverthitGramokleggrímethaltheirabert(他把出鞘的格拉姆剑放在床上两人之间)。
(9)、我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。
(10)、我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。
(11)、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作体裁，他的作品充满了神秘和哲理，打通了历史、现实、文学和哲学之间的界限。阅读他，不仅是在阅读，更是在现实和梦境之间不断穿梭往返。
(12)、人们除了自己的本行之外，对别的事情都容易轻信。
(13)、都说我是个大作家。我对这个奇怪的想法心存感激，可是却不认同它。将来会有些智者轻松把它驳倒，给我安上一个骗子或者粗制滥造的标签或者两个同时安上。
(14)、Icangiveyoumyloneliness。
(15)、人具有遗忘的能力是件坏事，但也许还是件好事。如果一个人什么也不会忘却，那么在记忆的重压下，他怎么活下去呢!——(苏联)阿·巴巴耶娃
(16)、 与其车尘马足，高官厚禄，不如行扁舟，赏垂柳。笑看人生，一世风流。
(17)、金句：法尔考这么辛苦狂奔了30米，越过山丘，才发现无人等候。(6月19日日本2-1哥伦比亚) 李宗盛说他创作《山丘》时，是在上海的悲伤的夏天。《山丘》歌词中透漏着无奈与遗憾，一生所求太多，会很累，到头一场空。哥伦比亚落后于日本队，拼尽全力的法尔考在比赛第77分钟时仍狂奔30米，在日本队禁区前却发现没有队友可以接应。曾侃有感而发，越过山丘，才发现无人等候。可法尔考愿望只有一个，打进一球，正像八强赛上J罗的愿望也只有一个，可以上场踢球。他们的要求也许平常得像一根稻草而已，只是这根稻草，如果不是救命的稻草，一定是压死骆驼的那根稻草。
(18)、哥伦布是个意大利人，看来意大利人虽然没进本届世界杯，但是在足球方面还是随时可以出来给别人上一课的。哥伦布为了出海，到处游说，他用了十几年的时间才让西班牙女王被他打动。“除非你有勇气到达看不到岸边的地方，否则你永远不可能跨越大洋”就是他四处游说时的名句。伊朗队正是凭着这样的勇气，在下一场比赛中打入一球战平葡萄牙。虽然小组出局，但最终可以昂首离开。
(19)、theghoststhatlivingmenhavehonouredinmarble。
(20)、文学不是别的，就是引导一个梦。大学应该支持我们去钻研古人和别人的东西。如果只是支持自己和当代的东西，那么大学就没用了，因为它只是在拓展媒体已经担负起的功能而已。
5、阿根廷博尔赫斯的圆盘
(1)、任何决定都不是最终的，从决定中还可以衍化出别的决定。
(2)、 那时，所有事都还没发生，两人仍未开始。子望点头称是，敷衍过关。如今看来，确是如此。
(3)、《博尔赫斯大传》，(英)埃德温·威廉森著，K886/B2
(4)、“愿你所有的日子都比不上明天的光辉”出自他的诗歌《慷慨的敌人》。1103年，都柏林王给实力强大的挪威王马格努斯·巴福德写下了战书，第二天果然战胜对手，杀死了挪威王。博尔赫斯以战书作诗，写下了《慷慨的敌人》。“愿你所有的日子都比不上明天的光辉。因为这一天将是末日。我向你发誓，在它的光明消逝之前，我要击败你、抹去你，马格努斯·巴福德。” 死里逃生的阿根廷队，即将对战夺冠热门法国队，用这样的战歌来鼓舞士气再合适不过，然而阿根廷人不是当年的都柏林人，一场荡气回肠的八强争夺战上，梅西没能斩杀对手，倒是姆巴佩轻裘快马，万里奔袭，让战歌开场的阿根廷人最终以不要为我哭泣的悲歌收场。
(5)、一家大型公司的运作者肯定相信它已经完备了，并且给它强加一个像过去一样洗刷不掉的未来。
(6)、他脸上有一条险恶的伤疤：一道灰白色的、几乎不间断的弧线，从一侧太阳穴横贯到另一侧的颧骨。他的真实姓名无关紧要，塔夸伦博的人都管他叫作红土农场的英国人。那片土地的主人，卡多索，起先不愿意出售。我听说那个英国人出了一个意想不到的主意：他把伤疤的秘密故事告诉了卡多索。英国人来自南里奥格兰德边境地区，不少人说他在巴西干走私买卖。红土农场的土地上荒草丛生，河水苦涩，英国人为了改变这种情况，跟雇工们一起干活。据说他严厉到了残忍的地步，不过办事十分公道。还说他爱喝酒，一年之中有两三次躲在那个有凸肚窗的房间里，猛喝两三天，再露面时像打过一仗或者昏厥之后苏醒过来似的，脸色苍白，两手颤抖，情绪很坏，不过仍旧跟先前一样威严。至今我还记得他冷冰冰的眼神、瘦削精悍的身躯和灰色的小胡子。他跟谁都不来往，他的西班牙语也确实差劲，讲起话来像巴西人。除了偶尔有些商业信函或者小册子以外，从来没有人给他来信。
(7)、所有的人都从生活中得到了一切，但是大多数人自己却不知道。
(8)、Iamtryingtobribeyouwithuncertainty,withdanger,withdefeat。
(9)、曾侃：俄罗斯现在每一个传球都要穿越千山万水，俄罗斯球迷等待进球望穿秋水。
(10)、《我用什么才能留住你》是一首美好且真实的情诗。诗人用悲哀的色调在书写自己的感情，卑微的自身以及自身过往甚至祖先的事件铺陈，表达自己对对方的爱。
(11)、使人着迷……是一个作家应该具有的几个最主要品质之一。
(12)、我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
(13)、失眠是知道别人独睡时自己不该独醒，是渴望进入梦境而又不能成眠，是对活着和还将继续活下去的恐惧，是懵懵懂懂熬到天明。
(14)、贝隆主义既不能说对也不能说错，问题是已经改变不了了。
(15)、我叫他不必担心(内战的习惯迫使我刚才非那样做不可，何况一个成员被捕有可能危害我们的整个事业)。
(16)、由于遗传的原因，博尔赫斯的家族成员大都会在中年之后失明，博尔赫斯本人也没有幸免。即使在没有失明的时候，他的视力状况也不甚良好，很多时候出行都需要依靠旁人的陪同与协助。唯有在居所附近的街道上，在城市的黄昏里，博尔赫斯才敢于一人缓缓漫步，独自享受街道的静谧。诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》的开篇就是一首《街道》，他说“布宜诺斯艾利斯的街道／已经融入了我的心底”。诗人一生钟爱漫步，他乐于踏入城市的每一条血管，吟咏这里的每一段街道。
(17)、不知过了多久，我发现自己有点醉意；不知是由于高兴还是由于腻烦，我忽然异想天开，提到了他脸上的伤疤。英国人脸色一沉，有好几秒钟冷场，我以为他准会把我撵出去。最后，他声调一点没有改变，对我说道：
(18)、twobulletsthroughhislungs。
(19)、第二天，穆恩已经恢复了镇静。他接过我给他的一支烟，然后严格地盘问我，要了解“我们革命d的经济来源”。他提的问题很有条理，我实话实说，告诉他情况很严重。南面枪声激烈。我对穆恩说，伙伴们在等着我们。我的大衣和手枪在我自己的房间里，我取了回来时，发现穆恩两眼紧闭，躺在沙发上，他觉得自己在发烧，诉说肩膀痛得厉害。
(20)、我心想，一个人可以成为别人的仇敌，成为别人一个时期的仇敌，但不能成为一个地区、萤火虫、字句、花园、水流和风的仇敌。
(1)、人的记忆并不是一种加法，它是意义不明确的各种可能性的混合。——博尔赫斯
(2)、那一年，一九二二年秋天，我在贝克莱将军的乡间宅第驻防。将军当时在孟加拉担任不知什么行政职务，我从没有见过他。那座房屋盖了还不到一百年，但很破败阴暗，有许多曲折的走廊和无用的前厅。古董摆设和大量藏书占据了底层：那些书百家争鸣，互不相容，从某种意义上说来正好代表了十九世纪的历史；波斯内沙布尔的腰刀缓和的弧线上仿佛还遗留着古战场的风声和残酷。我记得我们是从后院进屋的。穆恩嘴唇颤抖干燥，喃喃地说那晚的经历很有趣；我替他倒了一杯茶，包扎了伤口，发现他挨的那枪只擦破了一点皮肉，没有伤筋动骨。突然，他迷惑不解地说：
(3)、金句：萨拉赫的肩膀就像埃及人的阿喀琉斯之踵(6月20日俄罗斯3-1埃及) 阿喀琉斯之踵出自古希腊盲诗人荷马所著的荷马史诗《伊利亚特》。英雄的阿喀琉斯自小练成的铁布衫功夫却有脚跟这个死穴，偏偏打仗时遇到了专射脚跟的特洛伊人，于是英雄作古。作为足球运动员，没有一个人长着阿喀琉斯之踵。毕竟是靠脚吃饭的，哪能脚上长着死穴？所以萨拉赫的死穴在肩膀上。 战神一样的萨拉赫刚刚拿到英超金靴，创造了英超历史单赛季个人32球的记录。在国家队，他率领埃及队时隔28年再次闯进世界杯。在人们看来，萨拉赫的下一个目标，就是要打破梅西和C罗垄断了10年之久的金球奖。一切看起来顺理成章，却被欧冠决赛上他肩膀受伤打乱了节奏……萨拉赫无法抑制的泪水不仅让利物浦的球迷备受打击，也让埃及的世界杯前景蒙上了阴影。虽然首次出战世界杯的萨拉赫带伤打入两球，但埃及队最终小组赛出局，雄心勃勃的萨拉赫就这样结束了自己的世界杯之旅，正是出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
(4)、改正过去并不是改正单单那一件事：而是消除那些倾向于无穷的后果。
(5)、Tevoyadarlainterpretacióndesuvidaensupropiateoría,supresenciaverdaderaysorprendente.
(6)、任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。
(7)、钩镰枪出自施耐庵的《水浒传》第56回，徐宁教使钩镰枪宋江大破连环马。施耐庵可能比另一位施大爷更适合做中国男足的主教练。金圣叹说他,以豪杰兼奸雄，以奸雄兼豪杰，容当有之。主教练就是这样，有豪杰之气，也该有奸雄之谋。哥斯达黎加主帅正是有奸雄之谋才想起在场上施展钩镰枪，要斩内马尔的马腿。可惜队员没能领悟其中妙处。徐宁给梁山好汉们传授钩镰枪的武功秘籍说：四拨三钩通七路，共分九变合神机。二十四步挪前後，一十六翻大转围。哎呀，天呐！哥斯达黎加队应该是没看过水浒传，内马尔才有幸此马非彼马。否则哪有巴西队的胜算?
(8)、金句：他们经过了巅峰，也经历了低谷，但是花有重开日，人无再少年。(6月27日韩国2-0德国)
(9)、欧玛尔(1048-1122)，阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
(10)、博尔赫斯作为阿根廷的诗人、小说家、评论家和翻译家，是西班牙拉丁美洲文学脉络当中里程碑式的人物，影响力超出了拉丁美洲、欧洲，是享有世界盛誉的文学大师。
(11)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》
(12)、你的肉体只是时光，不停流逝的时光你不过是每一个孤独的瞬息——博尔赫斯《你不是别人》
(13)、所有的人都从生活中得到了一切，但是大多数人自己却不知道。——博尔赫斯
(14)、录自《戈麦诗全编》(西渡编，上海三联书店，1999)
(15)、whatevermanlinessorhumourmylife。
(16)、读享世界丨人人都知道一些事，没有人知晓一切
(17)、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。
(18)、 人的记忆并不是一种加法，它是意义不明确的各种可能性的混合。
(19)、诗人所有的这一切全都惨痛地铺陈在日光下，并非为了“征服”或“赢得”，而只是为了能打动一个人。可如此真实到突兀的深情自古又有几人能真正理解并接受呢。幸好还有诗歌可以承载人类内心的沉重和不安，可能这就是动人的诗能够流传至今并打动无数人的原因吧。
(20)、他创造性的文学语言，毕竟，“诗人，和盲人一样，能暗中视物”。
(1)、是多么空虚，他们的限期只是一个短暂的日子；
(2)、“难道你不信吗？”他喃喃地说。“难道你没有看到我脸上带着卑鄙的印记吗？我用这种方式讲故事，为的是让你能从头听到尾。我告发了庇护我的人，我就是文森特·穆恩。现在你蔑视我吧。”
(3)、Tevoyadarmipropiamelasarregléparapreservarelnúcleo-nofrasesdepalabrasdelcampo,yelsueñodelastransacciones,eltiempo,laalegríaylaadversidadtocaelnúcleo.Tevoyadarvueltaantesdequenacierasmuchosañosdeunanocheparaverunarosaamarilladelamemoria.
(4)、Iofferyouexplanationsofyourself。
(5)、thatdealsnotinwords,trafficsnotwithdreams。
(6)、使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事——博尔赫斯《等待》
(7)、在这里，国家主义者大有人在；据他们自己说，他们的应予重视、无可非议的动机是弘扬阿根廷人的优秀品质。但是他们很不了解阿根廷人；论争时往往根据外在的事实，比如说，根据西班牙征服者、假想的天主教传统、或者“撒克逊帝国主义”替阿根廷人下定义。和美国人以及几乎所有的欧洲人不同的是，阿根廷人不与国家结合。造成这种现象的原因一是这个国家的历届政府难孚众望，二是对一般人说来，国家只是一个不可理解的抽象概念；可以肯定的是，阿根廷人是个别的人，不是公民。黑格尔所说“国家是道德概念的现实”之类的名言，在阿根廷人心目中是个恶意的玩笑。好莱坞推出的影片一再宣扬这样的情节；主角(往往是新闻记者)先设法博得罪犯的友情，然后把他交给警方；阿根廷人却认为这个“英雄’’是难以理解的坏蛋，因为对他们说来，友情高于一切，警方是黑社会势力。他们和堂吉诃德有同感：“到了天国，有罪各自承当”，“正直的人不该充当惩罚别人的刽子手，这个行业和他们不沾边。”(《堂吉诃德》，第一部第二十二章)靡丽对称的西班牙风格以前不止一次地使我感到我们同西班牙有不可逾越的差别；吉诃德的这两句话使我认识到自己的错误；成了我们静谧隐秘的相似之处的象征。阿根廷文学中一个夜晚的故事深刻地证实了这一点；那个月黑风高的夜晚，一个乡间警察的巡官喊道，他决不允许杀死一个勇敢的人的罪行发生，便反戈一击，站在逃兵马丁·菲耶罗一边，同士兵们打了起来。在欧洲人眼里，世界就是个宇宙，万物在其中各得其所，各司其职；在阿根廷人眼里，世界是一片混乱。欧洲人和美国人认为不管得什么奖的书必定是本好书；阿根廷人认为尽管得了奖，那本书可能不坏。一般说来，阿根廷不相信形势。他们也许没有听说过跛子伍夫尼克们的寓言：人类始终有三十六个正直的人，他们互不认识，但共同秘密地支撑着世界；如果听说的话，他们也不会为这些默默无闻的好人感到奇怪……他们崇拜的英雄是单枪匹马斗争的人，无论是现在(菲耶罗、莫雷拉、“黑蚂蚁”)、将来或过去(塞贡多·松勃拉)。别国的文学却没有类似情况。我们不妨以两位著名的作家为例：吉卜林和弗兰茨·卡夫卡。乍看起来，两人没有丝毫共同之处，但是前者的主题是恢复秩序(《吉姆》里的公路、《建桥者》里的桥梁、《普克山的帕克》里的罗马城墙)；后者的主题是在宇宙秩序中没有立锥之地的人的难以忍受的孤寂悲惨。人们会说，我指出的特点只是消极的、无政府主义的；还会说，这些特点不足以作出政治解释。我斗胆提出相反的看法。我们时代的最迫切的问题，(几乎已被遗忘的斯宾塞早已用清醒的预言加以揭发)是国家逐渐干预个人的行为；是对那个名叫纳粹主义的弊病作斗争，阿根廷的个人主义到目前为止或许是无用或有害的，将得到辩护，负起责任。我企盼出现一个和阿根廷人有些亲和力的d派；一个向我们保证把政府职能压到最低限度的d派，当然这种希望是不可能实现的。
(8)、本书以文学旅行为主题，分为“欧陆光影”“亚非土地”“南美天空”三个板块，记录了作者游历世界时探访到的诸多文学景观，以及由文学之路导引出的当地风情。具体表现为对文人故居的探访，对作家墓地的拜谒，对文学博物馆的游览，对当地文学传说的追慕，对各国特色“文学之旅”的体验。
(9)、博尔赫斯倒并不悲观，“既然我已经丢失了那可爱的形象世界，我应该创造另一个东西。我应该创造一个未来，以接替我事实上已经丢失的可视世界。”他用口授的方法继续创作，创造“另一个世界”。
(10)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》
(11)、Iofferyoumyancestors,mydeadmen。
(12)、博尔赫斯深邃的十句话，我一直认为，天堂应是图书馆的样子
(13)、命运之神没有怜悯之心上帝的长夜没有尽期你的肉体只是时光，不停流逝的时光你不过是每一个孤独的瞬息——博尔赫斯《你不是别人》
(14)、《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。