七言绝句格律
1、七言绝句格律在线检测
(1)、违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义)；违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的《渭城曲》)，但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体)，或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。
(2)、还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
(3)、王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。
(4)、绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。
(5)、七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。
(6)、贺d的十九届六中全会建d丰功国富强，六中全会再宣扬。脱贫摘帽期圆梦，挽袖缠云政整装。绘制蓝图催奋进，探寻宇宙促炎黄。运筹帷幄迎征战，壮志雄心永闪光。
(7)、第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵(这一种比较少见)：
(8)、第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：
(9)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
(10)、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
(11)、平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)。
(12)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。
(13)、万象更新能阅读，千条短信可尝鲜。欢歌笑语随心点，拍照修图任尔牵。震耳鞭声来梦境，香腮粉色靓仙篇。虽无友友门庭过，却也机屏乐趣全。
(14)、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
(15)、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
(16)、平平仄仄仄平平(平起平收，末了两字是平平，称之为平平脚)；
(17)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
(18)、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替用。七言绝句每句四个节奏，如：平平／仄仄／平平／仄平平／仄仄／仄平／平。七言绝句的平仄格式2第一种是：七绝平起首句押韵
(19)、在格律诗写作中，有一种说法是：一三五不论，二四六分明。意思是说每一句的第一三五个字的平仄是可以改动的，而第二四六个字是不许改动的！而第七个字因为是韵脚所在位置，是绝对不可以动的。
(20)、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
2、七言绝句格律平仄格式
(1)、七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。
(2)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚)；
(3)、(1)平起仄收式(平起不入韵式)平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
(4)、起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
(5)、(仄)仄平平仄仄平△(平)平(仄)仄仄平平△。
(6)、明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。
(7)、代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。
(8)、七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，是诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。
(9)、七言律诗的兴起，晚于五言律诗。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
(10)、(仄)仄平平仄仄平(平)平(仄)仄仄平平。
(11)、正格平起式两种：平起平收，首句押韵，平起仄收，首句不押韵，
(12)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
(13)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。
(14)、七言绝句的平仄格式，古时文人墨客满腹经书，文采超然，有感而发之际留下了无数的千百名篇，直至今日都还被诗人传颂学习，很多人对诗词感兴趣，下面分享七言绝句的平仄格式。七言绝句的平仄格式1(1)平仄脚
(15)、李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。
(16)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(17)、七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌，简称为“七律”，是律诗的一种。律诗属于近体诗范畴，因其格律严密，故名。
(18)、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
(19)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。
(20)、译文：清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。
3、七言绝句格律基本规则
(1)、偏格仄起式两种：仄起平收，首句押韵，仄起仄收，首句不押韵。
(2)、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚)。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
(3)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。
(4)、由四个七言句组成的诗体称为七言绝句(七绝)，总计二十八个字。
(5)、仄仄平平仄仄平(仄起平收，末了两字是仄平，称之为仄平脚)。
(6)、仄仄平平平仄仄(仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚)。
(7)、 汉字的仄声不仅仅是上声和去声，还涉及到入声，较复杂。一些看起来是平声的字，如“白”“学”“杰”“蝶”“独”等，实际上是属于入声，归为仄声类。因此，拿不定的字最好查一下韵书。
(8)、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
(9)、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)
(10)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。
(11)、现代七言绝句和古代的押韵方式是一样的，通俗的来说，一二四句每句最后一个字使用韵母相同或相近的`字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。第三句不必也不能押韵，否则就失去了绝句的韵味，成了顺口溜或打油诗了。
(12)、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第二句称为“首联”，四句称为“颔联”，六句称为“颈联”，八句称为“尾联”。
(13)、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
(14)、野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
(15)、进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。
(16)、(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(17)、杜甫以下至中唐时期，七言律体未能推陈出新。晚唐时期，七言律诗则打开了新局面。温庭筠、李商隐、杜牧这几位七律圣手不仅修整了律诗的形体，而且改造了律诗的气质，把律诗艺术推进到了一个新的阶段。
(18)、仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(19)、岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡！
(20)、是第一种的变相，只是把首句改为不押韵。少见。
4、七言绝句格律
(1)、第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵(这一种比较少见)：
(2)、因此，看网上的朋友写一些格律不通的“近体诗”。一方面欣慰居然还有人好古，另一方面也遗憾他们不能“好”得更好一点。
(3)、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：
(4)、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！(春闺一作：深闺)
(5)、七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
(6)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)。
(7)、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。
(8)、沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
(9)、七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。
(10)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
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(12)、根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：
(13)、初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞(如常用对仗作结，有类律诗的前半截)，缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。
(14)、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。
(15)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平。
(16)、(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(17)、是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平调，第三句仍然收仄脚：
(18)、(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(19)、仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
(20)、(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
5、七言绝句格律检测
(1)、例：七绝·劲草(新韵)疾风刮倒仍爬起，暴雨摧残复再生。冬季身枯根尚在，|雪溶重又把春迎。作者：山间月
(2)、(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(3)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
(4)、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(5)、七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中。这就是逐句押仄声韵的《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞。”
(6)、明人胡应麟在《诗薮》内编卷五中总结了唐代七言律诗的发展历程：“唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密。至崔颢、李白时出古，一变也。高、岑、王、李，风格大备，又一变也。杜陵雄深浩荡，超忽纵横，又一变也。”
(7)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；
(8)、(仄)仄平平仄仄平(平)平(仄)仄仄平平。
(9)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
(10)、第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：
(11)、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(12)、根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。
(13)、
乌衣巷
刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
(14)、第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：
(15)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。
(16)、 五绝平起首句押韵 平平仄仄平，(韵) ⊙仄仄平平。(韵) ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) 五绝平起首句不押韵 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。(韵) ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。(韵)
(17)、 首句入韵格式，第四句尾字是韵脚，要求押韵；首句不入韵格式，第四句尾字是韵脚，要求押韵。而且非韵脚(有人管他叫白脚)句的最后一个字不能和韵脚同韵，同韵了就叫做撞韵了，是不允许的。每一句中都不可以出现两个或两个以上相同韵母的字，出现了就叫做挤韵，也是不可以的。比如韩愈的《七绝·初春小雨》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。就撞韵了，因为处和韵脚字酥，无，都同韵。又如王安石的《七绝·泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。不但撞韵了，还挤韵了，而且挤得还非常严重！因为岸和韵脚字间，山，还同韵，所以说他撞韵了。“钟山只隔数重山”中的山和山挤韵了，“春风又绿江南岸”中的江南岸三个字挤韵了。以上举的两个例子，都是名家写出的名篇，也不过如此！写诗有法，但不能拘泥于法！如果把所有的诗病都牢记于心，那你就写不了诗了，只能去当诗词评论家了！
(18)、 七绝仄起首句押韵 ⊙仄平平仄仄平，(韵) ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) 七绝仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) 七绝平起首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平，(韵) ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) 七绝平起首句不押韵 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) 五言格律表 五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平(韵) 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律平起首句押韵 平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，(韵) 平平仄仄平。(韵) ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。(韵) 五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。(韵)
(19)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
(20)、七律跟五律一样，中间四句要用对仗；至于头两句和末两句，一般不用对仗。特别是末两句，像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。
(1)、七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：
(2)、 在格律诗写作中，有一种说法是：一三五不论，二四六分明。意思是说每一句的第一三五个字的平仄是可以改动的，而第二四六个字是不许改动的！而第七个字因为是韵脚所在位置，是绝对不可以动的！要注意的是，“一三五不论，二四六分明”是不能随意使用的，必须保证不出现三平尾，三仄尾和孤平的情况下，才可以使用“一三五不论，二四六分明”。如：“平平仄仄仄平平”的第五个字就不可以改动，因为一改就变成“平平仄仄平平平”了，就是三平尾了。“仄仄平平平仄仄”的第五个字也不能改动，一改就变成三仄尾了！另外，“仄仄平平仄仄平”这句的第三个字，也不许把平改成仄，因为一改就变成“仄仄仄平仄仄平”了，属于孤平，是不允许的。如果第三个字只能用仄，那么就要想办法把第五个字改成平，就成“仄仄仄平平仄平”了，就不是孤平了，这种方法就是常说的拗救。
(3)、七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴。七言绝句全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
(4)、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
(5)、七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
(6)、落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。(江南一作：江湖；纤细一作：肠断)
(7)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平△。
(8)、例：七绝·赠画家鲍景余(新韵)不负寒门廿载功，如今妙笔已扬名。只缘心有凌云梦，情寄丹青苦画鹰。作者：山间月
(9)、谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
(10)、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
(11)、诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
(12)、注：用红色字体标出来的地方是要押韵的，打方框的地方表示可平可仄。一般来说五的平仄是不那么严格的，但不能有三平尾、三仄尾。此外，“仄仄平平仄仄平”这一句的第三个字必须是平声。
(13)、燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
(14)、七言绝句不要求必须有对偶句，但不是不可以用，用了更完美。如杜甫的：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”就用了两个对偶句。
(15)、中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
(16)、 格律中还有拗救的规律，比较复杂，有兴趣的可以自行百度，不在这里介绍。
(17)、例：七绝·感时(新韵)一代为官三代富，子孙不用再扛锄。只因未有翻云手，故勉骄儿苦念书。作者：山间月
(18)、初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞(如常用对仗作结，有类律诗的前半截)，缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
(19)、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；
(20)、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
(1)、七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：