叶圣陶的作品长篇小说
1、叶圣陶的作品长篇小说有什么
(1)、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家，张炜工作室学员。曾参加第二届“新浪潮”诗会、鲁迅文学院第三十四届青年作家高研班，出版长篇小说一部。获2014“紫金·人民文学之星”佳作奖、银雀文学奖等，黄河口驻地诗人。
(2)、作者参考俄国形式主义学派对“故事”和“情节”的区分，主要研究相关作品的“情节时间”，通过对相关作品的整体归纳、观照，总结中国小说叙事时间的转变过程。
(3)、《稻草人》，商务印书馆1923年11月版。
(4)、“令读者骇其前而必绎其后”：外国侦探小说家“从故事一开始就讲到一具被发现的尸体，然后以倒叙的方式讲述威胁和杀害的事”，更能靠悬念抓住读者，更容易把一个故事讲得扑朔迷离，充满神秘感。这种倒叙的故事模式是中国近代小说转型时期的小说家们最先从西方小说那里借鉴吸收的。
(5)、《文话七十二讲》(教育)1999,(与夏丏尊合著)
(6)、中国作协会员，山东省作协签约作家。中篇小说《高塔》获第三届泰山文艺奖(文学创作奖)。主要作品有《一座城池》《纸碉楼》《八三年》等。已出版短篇小说集《重点怀疑对象》、长篇小说《美人如草》。
(7)、中国作家协会会员，山东省作协小说创作委员会委员，张炜工作室学员，山东省作家协会签约作家，首届齐鲁文化之星。出版小说集《赛火车》，著有长篇散文《大地笔记》《湖边书》等。
(8)、《叶圣陶语文教育论集》(上下册)，北京教育科学出版社1980年10月版
(9)、《文章讲话》(与夏丏尊合著)(教育)1997
(10)、《倪焕之》是叶圣陶一九二八年写的一部长篇小说，连载于当时的《教育杂志》上。《倪焕之》真实地反映了从辛亥到第一次国内战争时期一部分小资产阶级知识分子的生活历程和精神面貌，反映了“五四”、“五卅”这些规模壮阔的运动曾经给予当时知识青年的巨大影响
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(12)、《叶圣陶散文》(甲集)，四川人民出版社1983年3月版。
(13)、叶圣陶曾在以下报纸、杂志作过编辑、主笔或主编：
(14)、虚构性的文体在中国古代不受尊重，这种自古以来的文学观念决定小说是末流，其原因在于中国古代推崇有“我”的文学，更多体现在诗文中，古代小说中则少有。中国古典文学强调作者的主体位置，强调写“我”看见、理解、感受的世界，其认为文学不是写虚构的事情，而是重抒发自己的情怀，因此中国古典文学叙事传统弱而抒情传统强，诗文占主体地位，小说则不受重视。
(15)、“那一刻，像他的一生一样漫长的那一刻，是被炙烤出青烟的热油，他用一生的时间，将自己放在里面煎烤，躲在黑暗中，独自舔舐伤口中被炙出的油花。”
(16)、其次是巧妙的情节安排，仍以《潘先生在难中》为例，从小说的整体布局来看，开头写逃难，中间写逃难中的周折，末尾写逃难的结束，首尾一贯，富于变化，故事完整，章法严谨，是叶圣陶小说的典型写法。尤其在高潮部分第三章里，战争的到来仿佛是显像剂，即使是平时装得道貌岸然的那些人物，这时也会窘态百出。这样戏剧性的情节安排突出反映了叶圣陶驾驭作品的独具匠心之处。
(17)、“我惊异于同样的星体为何在不同的时间/它是如此不同它的红有着千变万化的层次/内容和边界如它一样我也有着不同的状态/哪怕是忧伤每一天和每一次的忧伤也各不相同”
(18)、“新小说”家借以冲击中国小说以情节为中心的叙事结构的，既不是风土人情、自然风光的描写，也不是人物心理的精细刻画，而是大段的政治议论和生活哲理。
(19)、《略读指导举隅》(教育)1946,(与朱自清合著)
(20)、封面图|Pexels(如有侵权，请联系删除)
2、叶圣陶代表作品短篇小说
(1)、下编主要讨论传统文学在中国小说叙事模式转变过程中的作用。“两种移位的合力”除西方小说输入影响外，还有对传统的转化。和西方输入的新知相比，传统的转化是在作家不自觉状态下完成的，化成一种趣味和眼光在小说创作中，因而比西方小说的影响更不容易为作家读者所觉察。
(2)、“一地清霜于你我是天地的恩赐，在秋日蓦然回首，多少人生的暖色回流，多少细枝末节可以忽略。到野地里去看一场清霜，那一片苍茫可以荡涤你内心的浮躁与芜杂，那晶莹的闪烁可以沉淀你生活的智慧，那短暂的凝结可以启迪你对生命的深思。”
(3)、《倪焕之》是现代作家叶圣陶创作的一部长篇小说，1928年连载于当时的《教育杂志》上。
(4)、“香客向众神朝拜，我只面觐自身/我确信每个人的身体里都有一座寺宇/安放草木，鸟鸣，莲花，钟声和大慈悲/我确信破败的屋宇，也身怀朴素的佛光/此岸与彼岸，仅在一念之间”
(5)、不过，叶绍钧小说中写得最多、也写得最成功的还是小市民和小知识分子的生活。茅盾曾经指出：“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢?我的回答是叶绍钧!”叶绍钧在作品中对城镇小市民各种无聊、庸俗的生活现象与人生态度予以了无情地讽刺和抨击。
(6)、叶老的文笔质朴自然，《西川集》亦不例外。头一篇《答复朋友们》，为答谢文艺界为他庆祝五十岁寿辰而作。叶先生自谦是个平庸的人，写不出不平庸的文章，还说自己一生中无非当了两大员：不是当教员，就是当编辑员。说得平直坦白，一如其人。
(7)、“有一天我听到古语吟诵的杜诗，那是/我的第四种语言，是我流放的终途/朱门的酒肉，青海头的白骨，涌入大江的圆月/至今犹在统治这片山川”
(8)、③不过，叶绍钧小说中写得最多、也写得最成功的还是小市民和小知识分子的生活。茅盾曾经指出：“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢?我的回答是叶绍钧!”叶绍钧在作品中对城镇小市民各种无聊、庸俗的生活现象与人生态度予以了无情地讽刺和抨击。《一个朋友》里的“朋友”把结婚、生孩子、娶儿媳当作人生的全部内容，在他身上只有传宗接代的生物要求，而毫无远大高尚的生活理想。《隔膜》描写了客厅里无聊的寒暄，酒席上繁琐而又虚伪的礼节，茶馆里嘈杂而又污浊的空气，揭示了人与人之间精神上互相隔膜，却又不得不互相敷衍的痛苦。《两样》中的一对年轻夫妻，把全部注意力放在孩子身上，对身旁汹涌着的生活浪涛无动无衷，表现出十分庸俗的生活趣味。这些作品描写的都是人们司空见惯的日常生活，它虽然不像血雨腥风那样使人恐怖，但也叫人窒息，令人心寒，使人不由得发问：这是一种什么样的生活?人这样活着究竟有什么意义?叶绍钧对小市民平凡、灰色生活的叙写，实际上已经触及到了“改造国民性”问题。叶绍钧也是在针砭国民性中的痼疾，不过，他不像鲁迅那样着重表现农民群众的愚昧、落后，而是着力鞭挞小市民的庸俗、苟安，这对于唤醒广大群众的觉醒同样是很有意义的。
(9)、从某种意义上来说，叙事的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的。在故事中，几个事件可以同时发生，但是话语必须把它们一件一件地叙述出来；一个复杂的形象就被投射到一条直线上。(兹韦坦·托多罗夫：《叙事作为话语》)
(10)、晚清“新小说”：限制叙事(叙述者作为观察者、记录者)
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(12)、本书初版于1988年，它将叙事学研究与小说社会学研究相结合，以1898-1927年的中国小说(著、译)为研究对象，并分为“新小说”与“五四小说”两个阶段，阐述相关作品在西方小说启迪和中国文学传统转化中发生的从古代走向现代的叙事模式的转变。
(13)、《倪焕之》该书是作者惟一的一部长篇小说，小说在小学教员倪焕之身上，较典型地写出了一部分知识分子从辛亥到1927年大失败这时期的追求和幻灭。
(14)、《老夫子》对教育的现状和改革进行了深刻的反思，表现了非常强的忧患意识，得到文学大家和评论界的高度评价。湖南省作协主席第六届鲁迅文学奖得主王跃文说：这部小说从题材、结构到人物塑造都很好，也很感人，而且真实可信。评论家高求忠说：“阅读这本书的感受是沉重的，忧伤的，心一直在颤抖。该书达到了惊人的艺术真实，书中的人物，都立体地、活生生地浮现在眼前。”评论家汤岚说：“作者长于捕捉日常生活场景，又能在日常性背后蕴藉隐而不发的深意，语言朴实却意味深长，文字间包含深情与幸酸，有瞬间击中人心的力量。”评论家周光辉说：“《老夫子》这一作品的意义和价值是不容否定的，不仅在文学意义上塑造了中国社会处在改革开放转型时期的乡村教师形象，还为我们描写出那一时期的乡村教育图景。”著名文学评论家、中南大学教授、博士生导师聂茂说：“人民文学，就是人的文学，人民的文学。周晓波自觉地选择人民文学的书写路径，并持之以恒地坚持下来，提高了他的精神亮度。《老夫子》聚焦改革阵痛和社会转型中的中学教师王敏之，既彰显了周晓波的价值承载和文学理想，又呈现出他的人文情怀和责任担当。这也是当今时代，对每一位有雄心、有追求的作家的艺术要求。”著名评论家、湖南大学教授、博士生导师章罗生说：“一个真实、可爱、可敬的‘老夫子’，一部直面教育与社会的警世力作。”湖南省文学评论学会副会长、现代文学馆客座研究员、中南大学副教授晏杰雄指出：“站在当下长篇小说创作的视野，《老夫子》确乎抵达了文学精品的境界。这部小说的气象非常可贵，对实在生活世界的精微描写，体现了作家创作上的功力。近年写社会转型期知识分子生活的长篇小说有两部，一部是写大学生活的《活着之上》，精神善变的“中型标本”；一部写中学生活的《老夫子》，精神善变的“微型标本”。作品面世后，荣誉纷至沓来。获得湖南省作协重点作品，邵阳市五个一工程二等奖，凤凰网原创文学大赛三等奖，这次又获得国家级大奖“叶圣陶文学奖”。
(15)、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。
(16)、上编主要谈论西方小说启迪对叙事模式的影响，作者运用了叙事学理论，但并未对这些理论作出系统梳理，而以中国小说发展的实际进程设计理论框架，大致将其分成叙事时间、叙事角度、叙事结构三种叙事模式进行讨论。
(17)、《倪焕之》是现代作家叶圣陶创作的一部长篇小说，1928年连载于当时的《教育杂志》上。《倪焕之》人物形象塑造颇具特色，语言严谨纯朴，在客观描写中蕴含着热情，是五四以来颇有影响的一部现实主义作品。
(18)、 注：以下三种行为视为自动放弃参与资格
(19)、限制叙事：叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者无权叙说。限制叙事可采用第一人称或第三人称。
(20)、“五四”以来鲁迅等作家便从为中国的新生探求革命的力量这一角度致力于探讨知识分子在革命失败后的幻灭与颓唐，绝望以致沉沦。二三十年代，茅盾、叶圣陶、蒋光慈、柔石、胡也频、巴金等作家，对这一主题做了更为深广细致的开拓，于是构成了一部带有丰富生活气息的知识分子心理变迁史，倪焕之就是其中颇具典型意义的活跃人物之从个人奋斗到投身革命，从不断追求、不断幻灭到最终觉悟，是他的心路历程。
3、叶圣陶的作品长篇小说有哪些
(1)、《隔膜》描写了客厅里无聊的寒暄，酒席上繁琐而又虚伪的礼节，茶馆里嘈杂而又污浊的空气，揭示了人与人之间精神上互相隔膜，却又不得不互相敷衍的痛苦。
(2)、小说家们几乎都同时接受“史传”与“诗骚”的共同影响，只是在具体创作中各自有所侧重。……“史传”之影响于中国小说，大体上表现为补正史之阙的写作目的，实录的春秋笔法，以及纪传体的叙事技巧。“诗骚”之影响于中国小说，则主要体现在突出作家的主观情绪，于叙事中着重言志抒情。……象中国古代小说一样，“新小说”和五四小说也深受“史传”和“诗骚”的影响，只是各有其侧重点：“新小说”更偏于“史传”而五四小说更偏于“诗骚”。这种侧重点的转移，使小说的整体面貌发生很大变化，当然也不能不波及中国小说叙事模式的转换。
(3)、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家，山东省第三届齐鲁文化之星。曾获中国第四届红高粱诗歌奖、中国第二届网络文学大奖赛诗歌奖、第四届叶圣陶教师文学奖、齐鲁文学作品年展最佳作品奖、山东省作家协会纪念改革开放40周年诗歌一等奖等。
(4)、小说之地位：史书在中国文人心目中的地位也远比只能入子集的文言小说与根本不入流的白话小说高得多。以小说比附史书，引“史传”入小说，都有助于提高小说的地位。再加上历代文人罕有不熟读经史的，作小说借鉴“史传”笔法，读小说借用“史传”眼光，似乎也是顺理成章。
(5)、叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。
(6)、①叶绍钧的一生是平凡的，他的性格也是平易的，这使他非常关注平凡人的生活。可以说，始终把艺术视角对准下层群众，注意倾听平淡庸俗、单调乏味的日常生活的声音，从中发现“深浓和非常”的意义，是叶绍钧小说一种独特的美学追求。因此，翻开他的作品，我们很少看见雷鸣电闪的壮观场面，扣人心弦的曲折情节，风花雪月的优美境界，我们所看到的都是一个个“平凡的人生故事”，一个个平凡的“小人物”，如贫困卑贱的教员、小市民、学生和农民等。《这也是一个人?》(又名《一生》，描写了一个连姓名也没有的农家妇女悲惨的一生，“伊”15岁出嫁，夫家娶她是为了得到一个抵得半条牛的帮工。丈夫死后，“伊”又被当作一条牛卖掉，用她的身价充丈夫的殓葬费。作者是通过这个农家妇女牛马不如的命运，提出了妇女如何从封建桎梏下解放出来，争取“人”的地位与权利的问题。《晓行》通过“我”早晨漫步于田畴之间，与车水的农夫的一席对话，揭露了农村受灾，财主依然不放松对农民的剥削，以至逼得农民投河自杀的残酷行径。
(7)、故“史传”对“新小说”的叙事角度来说，既有突破亦有限制。
(8)、中国古代认为小说是不登大雅之堂的，地位的卑下令小说去强调自己与史传的关系，以“史”的标准要求自己。因而，这一层面上，“史传”是小说的母体，同样以记叙事件和刻画人物为主来确立中国叙事文学最基本的表达方式，基本采用全知叙事。
(9)、“西方影响”和“传统新变”两种移位的合力正与作者目录中体现的写作结构相照应，写作结构的清晰及论述的方便并不意味作者认为这两个过程可以全然分开，他仍然强调这是“同一过程的两个侧面”、“并非孤立地发展，平行地发展，而是不断地互相影响互相制约”、“虽列上、下篇分别论述，仍十分强调这两者的内在联系”。具体写作中，两种移位的动态过程是本书讨论的重点，为梳理便利，仍沿用它的目录结构概括大意。
(10)、《叶圣陶论创作》，上海文艺出版社1982年1月版。
(11)、稻草人是新中国第一本为儿童而写的童话集，作者叶圣陶也是中国现代童话创作的拓荒者。童话集《稻草人》展现了劳动人民的苦难，但有时气氛显得低沉和悲哀，稍后的童话集《古代英雄的石像》着重表现人民群众团结抗暴的集体力量。
(12)、童话《稻草人》以稻草人的眼目，观照惨痛的世情：可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。然而对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。鲁迅：“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”。
(13)、作者指出，古代小说基本使用全知叙事的上帝视角，无所不知，偶尔有限制叙事出现，也是“情节单纯的记录见闻的散文”，而不是复杂的长篇小说，“故作家容易保持视角的统一”，因而古代小说在限制叙事方面无甚成功范例。
(14)、另外，作者对人物复杂微妙心理的展示，细针密缕真实可信，而且作者还发展了其前期谨严凝练、朴实隽永的风格，并在结构上更加多样化，讲求意蕴，垂字炼句，刻意追求语言的纯净与精粹等方面显示出圆熟的技巧和深厚的功力。
(15)、参考资料来源：中国网-叶圣陶的创作道路、艺术风格和特色
(16)、“杜鹃把项链和手链放在一起打量，再一次发现自己失去了对猫儿眼的兴致，那种神秘、辽远、隐秘莫测，还有心底赋予它的浪漫与遐想都不复存在。即便是项链的来历，她也不愿去多想哪怕一秒。这个发现，让她心里突然疼了一下。”
(17)、《西川集》，抗日战争爆发以后，叶圣陶先生入川，本书是叶老入川后出版的唯一随笔集，1945年1月重庆文光书店出版。书内收入作者在1944年一年中所写的随笔小品。书名《西川集》，取写作地点而言。
(18)、“人生苦短，云卷云舒，看似相同的每一天，都在不经意间发生着不一样的故事。若在风烛残年，尚能记起有一抹亮色闪耀，寒冷的冬天，还能感受到明媚的阳光在远处等待，那人生还有什么悲苦让你畏惧不前？”
(19)、他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。
(20)、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。
4、叶圣陶的长篇小说叫什么名字
(1)、在讨论传统文学有哪些因素对中国小说叙事模式的转变起作用时，作者认为从古典小说出发无法完全说清现代小说叙事模式的传统因子，由此提出古典文学中“史传”和“诗骚”传统与中国现代小说的关系。
(2)、“史传”的补史功能更多应用到“新小说”家的社会史小说中，其中以小人物写大时代的叙事技巧突破了全知叙事；“诗骚”则更多化为“五四小说”中的主观抒情色彩，不再是单纯的引录诗词，而以重视情调和意境突破以情节为中心的叙事结构。
(3)、另一方面则通过“史传”、“诗骚”传统对作家的审美趣味的影响讨论叙事模式的转换。
(4)、小说围绕十五年前一桩轰动麓城却悬而未决的“钢琴王子杀妻案”展开，讲述了葛春风、夏冰、韩苗苗、薛畅、吕鹏等人大学毕业之后的人生际运。小说构思巧妙，读来有曲折离奇的悬疑推理小说之感，以潜逃命案中的“凶手还乡”为引子，精心编织出一个接一个、连环套式的谜团，再通过命案、绑架案从容地为读者揭露十五年前命案的真相以及十五年后多个案件的真凶。小说结尾多次反转，有一唱三叹之感，具有恰到好处的戏剧感和张力。小说通过描写葛春风、夏冰、韩苗苗、薛畅、吕鹏等人的人生境遇，既写出了浪漫而痛彻心扉的爱情、为朋友两肋插刀的友情，也写出了个体生命在时代风云变幻之下的选择与判断、挣扎与坚守，写出了一代人热烈而残酷的青春记忆。显然，小说的主题不仅仅停留在这个层面上，小说还写出了国企改革内幕、大学生就业、官场腐败的政治生态等社会问题，也写出了子一辈对父辈的复杂情感，不过叙事的中心还是在于对人的情感世界和精神世界的反思和批判。小说语言简洁平实，行文如行云流水，其中不乏对社会现状的冷峻剖析，亦不乏对情感冲突的细致描述。小说时而因曝露社会现实显得理性而冷峻，时而又因哀悼青春记忆而流露出伤感气息，从而使得小说具有复杂而深刻的意蕴内涵和艺术特色。小说发表于《十月》2020年第1期，于2020年10月由北京十月文艺出版社出版单行本，引发了较为广泛的关注和探讨。
(5)、“新小说”家在翻译西方小说的过程中逐渐领悟限制叙事：在翻译过程中，因为担心读者把原作里的“我”认作译者，而在翻译时把“我”变为“他”或“某”，促进了新小说家对叙事角度的思考。在具体创作中，“新小说”家的限制叙事体现为叙述者作为观察者和记录者来写作故事：结合“见闻录”写“我”的见闻；或结合多人的“见闻”形成独特的第三人称限制叙事意识。
(6)、《古代英雄的石像》告诉我们无论大石块小石块，彼此集合在一块儿，铺成实实在在的路，让人们在上边走，这才是石块最有意义的生活。在铺路以前，大石块被雕成英雄像，小石块垫在石像底下做台基，都没有多大的意义。
(7)、虽然“史传”在中国的地位是至高无上的，但在唐宋之后，“说部”、“笔记”在明清盛行。四大名著很大程度上来自于“说部”，而非“史传”；当代作家如汪曾祺写法则借鉴“笔记”。
(8)、下编传统文学在中国小说叙事模式转变中的作用
(9)、叶绍钧也是在针砭国民性中的痼疾，不过，他不像鲁迅那样着重表现农民群众的愚昧、落后，而是着力鞭挞小市民的庸俗、苟安，这对于唤醒广大群众的觉醒同样是很有意义的。
(10)、叶圣陶代表作童话集《稻草人》，白话小说《春宴琐谭》，长篇小说《倪焕之》。
(11)、1907年，考入草桥中学。1916年，进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。 1918年，发表第一篇白话小说《春宴琐谭》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。
(12)、《未厌居习作》收集了1923一1935年间的散文36篇，1935年出版，其中有一部分曾收入过《剑鞘》和《脚步集》这些散文内容比较丰富，形式也不拘一格。
(13)、那片沼泽就在母亲的村子附近。母亲说，很多年后，还有人在那里捡到过一片碗口大的鱼鳞......
(14)、王尧，文学博士，苏州大学文学院教授，教育部长江学者特聘教授。现任苏州大学学术委员会主任，主要从事中国现当代文学研究，著有《中国当代散文史》、《作为问题的八十年代》、《“思想事件”的修辞》、《莫言王尧对话录》、《彼此的历史》、《王尧文学评论选》等，主编《中国当代文学批评大系》等。曾获第七届鲁迅文学奖理论批评奖、江苏省社科一等奖等。另有散文集《一个人的八十年代》、《纸上的知识分子》等，先后在《南方周末》《读书》《收获》《钟山》等开设专栏。
(15)、第鲜明的现实主义风格，题材主题的重大突破是叶圣陶这一时期小说的艺术特色。
(16)、中国是一个诗的国度，……绝大部分都是抒情诗，叙事诗的比例和成就相形之下实在太小。这种异常强大的“诗骚”传统不能不影响其它文学形式的发展。任何一种文学形式，只要想挤入文学结构的中心，就不能不借鉴“诗骚”的抒情特征，否则难以得到读者的承认和赞赏……另一方面，在一个以诗文取士的国度里，小说家没有不能诗善赋的。以此才情转而为小说时，有意无意之间总会显露其“诗才”。
(17)、《两样》中的一对年轻夫妻，把全部注意力放在孩子身上，对身旁汹涌着的生活浪涛无动无衷，表现出十分庸俗的生活趣味。
(18)、作者以小说三分法(人物/情节/背景何为结构中心)引申而来的小说的三种叙事结构方式——“情节、性格、背景以何种为中心”作为叙事结构的研究理论来讨论整个转变过程。
(19)、他在本时期共写了五十多个短篇，分别收入《隔膜》、《火灾》、《线下》三个集子。写了二十八篇童话，1923年印行的《稻草人》，是中国现代第一部童话集，被鲁迅誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”。
(20)、《稻草人》是新中国第一本为儿童而写的童话集，作者叶圣陶也是中国现代童话创作的拓荒者。茅盾这样评价叶圣陶：你要从他作品中寻找惊人的事，不一定有；然而即在初无惊人处，有他那种净化升华人的品性的力量。
5、叶圣陶代表作品长篇小说
(1)、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。
(2)、作者通过传统文体在现代小说中的应用和转化来说明传统新变对叙事模式的影响。这里提到的传统文体包括笑话、轶闻、游记、答问、日记、书信这六种：
(3)、 “五四小说”家的叙事角度不仅有西方小说为模板，还有西方理论的指导，因此，他们的叙事角度更对“新小说”家有所突破：第一人称限制叙事，从“我”的见闻到写“我”自己的故事，“我”作为主要人物而非故事中的次要人物，以叙述者的情绪来组织小说。当然这种叙事角度因情感浓厚而不免产生“单调的伤感或狂热”的局限，出现“客观化”呼声，小说的叙事角度向第三人称限制叙事转化，比之第一人称更为客观地审视人物，从多个视点叙述故事进程；而作家“不对人物作主观评价，不分析任何人物心理，只是冷静地记录人物的言论，描写人物的外部动作，其他的则让读者自己理解品味”的纯客观叙事则是更可信却也难度更大的叙事技巧，作者认为只有鲁迅和凌叔华掌握了这种技巧。
(4)、中国作家协会会员，山东省作家协会第四批签约作家，鲁迅文学院第三十二届全国中青年作家高研班学员。作品多次被《小说选刊》及年度选本转载。曾获第二十三届“梁斌小说奖”，第四届“万松浦文学新人奖”等。
(5)、短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作，初版于十二年(1923年)三月，是“文学研究会丛书”的一种，由上海商务印书馆出版发行。笔者收藏的是二十二年(1933年)四月的“国难后第一版”。
(6)、《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十 年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
(7)、“就在这时，他突然发现，在他的脖子下方，衣领遮住的地方，不知什么时候也有一只蝴蝶。只不过那蝴蝶颜色素淡些，离远了看不出来。但那只蝴蝶画得真好，好像他一不小心掀开衣领，它就会振翅飞出来似的。”
(8)、《稻草人》是第一本为儿童而写的童话集，作者叶圣陶也是中国现代童话创作的拓荒者。茅盾这样评价叶圣陶：你要从他作品中寻找惊人的事，不一定有；然而即在初无惊人处，有他那种净化升华人的品性的力量。
(9)、(1894年10月28日－1988年2月16日)
(10)、新中国成立后，他在出版、教育部门担任重要的领导职务，一直到1982年，还以近九十岁的高龄，出任全国政协副主席。从三十年代开始，叶圣陶主要从事语文教科书的编纂出版工作，文学创作退居次要地位，作品数量显著减少。
(11)、引诗词入小说构不成五四小说的特点，倒是“诗骚”入小说的另一层面——浓郁的抒情色彩，笼罩了五四时代的优秀小说。五四作家不会像“新小说”家那样把史书当小说读；但五四作家也有一种“误读”，那就是把散文当小说读……对“诗趣”的追求……把“情调”和“意境”作为判定小说优劣的重要标准，这本身已足见“诗骚”的潜在影响。……打破以情节为中心的叙事结构模式。
(12)、叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。
(13)、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家。在《长江文艺》、《广州文艺》等文学期刊发表小说作品七十余万字。中篇小说《支点》、短篇小说《红莲》分别获第四届和首届“泉城文艺奖”。
(14)、赵本夫的全新力作《荒漠里有一条鱼》讲述的是黄河故道荒漠中的鱼王庄人凭借惊人的生命力和意志力，屡经溃败却顽强不屈，最终在荒原上重建绿洲的传奇故事。咸丰五年，暴戾的黄河又一次大决堤，以漫天洪水之势将曾经的丰饶瞬间化为满目荒凉。时间停止，文明断裂，宇宙重回蛮荒。鱼王庄，既是被时间遗忘的原始荒原、外人眼中的生命禁区，也是安身立命的福宝之地。从老八到梅云游再到老扁、抗战，在这贫瘠粗犷的千里荒滩上，鱼王庄人在一代代治荒领头人的带领下不屈不挠地书写着开天辟地的“创世神话”。小说既是苍凉雄浑的荒原史诗，也是深邃沉厚的民族寓言。鱼王传说象征着鱼王庄信奉的生命宗教，对生命伟力的赞颂与崇拜、对守卫荒漠上的森林这一生命之源的意志和决心超越了国家、种族，甚至人类的道德伦理。每一代鱼王庄人坚忍强悍的面孔交叠重合在一起，共同演绎了一曲生生不息、坚韧顽强的生命颂歌。小说没有遵循线性时间发展脉络，而是打破时空的限制，把四代治荒人的百年奋斗历程穿插在流变的叙事中。整部小说的结构宛如一棵参天古木，看似枝叶纷繁无头绪，实则有坚固的树干牢牢支撑，既奠定了作品大气恢弘的基调，又不失自由灵动之美。超自然的魔幻色彩的融入，在增添了小说传奇性和荒诞性的同时，又使之多了一份神秘悠远的韵味。
(15)、她的眼泪流得更多了，眼睛受了伤，看东西模糊，稍微远一点就看不见。她的脸上满是皱纹，倒像个风干的橘子，哪里会露出笑容来呢！
(16)、上编西方小说的启迪与中国小说叙事模式的转变
(17)、回复“签到”，可查看往期“古代文学”复习签到内容；
(18)、《春宴琐谭》是1958年人民文学出版社出版的图书，是叶圣陶第一部白话小说。
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(20)、他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。
(1)、“检测项目：大脑高级功能ERP检测报告。姓名：宋让芬。性别：女。年龄：73……再往下那些参数以及复杂的医学术语我看不懂。一目十行飞快地跳到最后，我的心像被刀剜似的生出一阵剧烈的疼痛：未见异常。”
(2)、对于倪焕之这个典型人物的塑造，主要反映了知识分子走向革命的曲折和艰巨性
(3)、2018文学考研人最合理的备考策略！(值得收藏)
(4)、《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
(5)、因此，除了抒情氛围对情节中心叙事结构的突破之外，抒情背后的有“我”的文学也通过对个人视角、个人经验的重视构成叙事角度的转变。
(6)、周晓波从教38年，现为新宁县教育局语文教研室教研员。《老夫子》一书，周晓波倾20年心血创作而成，描写了转型社会乡村教育的图景，塑造一系列有血有肉、呼之欲出的乡村教师形象，特别是坚守独立的知识人格、安贫乐教、爱教育事业胜过生命、为挽救学生英勇牺牲的主人翁王敏之，他是继叶圣陶《倪焕之》中的倪焕之而后的又一位独特的、熠熠生辉的乡村教师形象，是文学长廊一位活生生的典型人物。
(7)、首先《倪焕之》以史诗般的结构，展示了空前广阔的社会生活画面。
(8)、晚清“新小说”：“倒装叙事”(以梁启超《新中国未来记》为先，吴趼人《九命奇冤》为标志)
(9)、叶圣陶(1894年10月28日—1988年2月16日)，男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。
(10)、《倪焕之》被誉为叶圣陶的“扛鼎”之作，它是叶圣陶唯一的长篇小说，与茅盾的《子夜》一道成为现代长篇小说的真正开端。《倪焕之》仿佛是一个“五四”小说的小结，同时又开启了下一阶段。
(11)、至于大石块被雕成英雄像就骄傲起来，自以为与众不同，瞧不起人，只是我对大石块当时“心理”的揣摩而已。我写小石块看见大石块骄傲以后怎么想，也只是对它们当时的感受所作的随意揣磨。
(12)、注重主观抒情，使作家摆脱曲折有趣的故事情节的诱惑；注重氛围渲染与背景描写，使作家于人物心理外找到另外一个值得惨淡经营的小说要素；注重语言表现功能，则保证了作家于小说中突出“诗趣”的艺术追求得以实现。
(13)、二十世纪初中国作家热衷于转变叙事时间、叙事角度、叙事结构，都共同指向作家主体意识的强化、小说形式感的加强、小说人物的心理化这一总体倾向。
(14)、“五四小说”的突破：以性格为中心的叙事结构。
(15)、一个满天星斗的夜里，他看守着田地，手里的扇子轻轻摇动。新出的稻穗一个挨一个，星光射在上面，有些发亮，像顶着一层水珠；有一点儿风，就沙啦沙啦地响。
(16)、叶绍钧的一生是平凡的，他的性格也是平易的，这使他非常关注平凡人的生活。可以说，始终把艺术视角对准下层群众，注意倾听平淡庸俗、单调乏味的日常生活的声音，从中发现“深浓和非常”的意义，是叶绍钧小说一种独特的美学追求。因此，翻开他的作品，我们很少看见雷鸣电闪的壮观场面，扣人心弦的曲折情节，风花雪月的优美境界，我们所看到的都是一个个“平凡的人生故事”，一个个平凡的“小人物”，如贫困卑贱的教员、小市民、学生和农民等。《这也是一个人?》(又名《一生》，描写了一个连姓名也没有的农家妇女悲惨的一生，“伊”15岁出嫁，夫家娶她是为了得到一个抵得半条牛的帮工。丈夫死后，“伊”又被当作一条牛卖掉，用她的身价充丈夫的殓葬费。作者是通过这个农家妇女牛马不如的命运，提出了妇女如何从封建桎梏下解放出来，争取“人”的地位与权利的问题。《晓行》通过“我”早晨漫步于田畴之间，与车水的农夫的一席对话，揭露了农村受灾，财主依然不放松对农民的剥削，以至逼得农民投河自杀的残酷行径。
(17)、由目录可见本书整体框架，除导言、结语外，分上下两编论述问题，印证了作者“导言”中所述的论述中心：两种移位的合力。
(18)、中国小说叙事模式的转变基于两种移位的合力：第西洋小说输入，中国小说受其影响而发生变化；第中国文学结构中小说由边缘向中心移动，在移动过程中吸取整个中国文学的养分而发生变化。后一个移位是前一个移位引起的，但这并不减弱其重要性。
(19)、叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。
(20)、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色，在生活碾盘重压下的知识者，他看不惯他们的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利、因此要刺它一下，期望他们有所改变；但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。
(1)、(笑话、轶闻)由于短篇白话小说多采用“横断面式”笔法——着重对一个生活场面的刻画，并无完整曲折的故事情节，而不少则是笑话或轶闻的扩充转化，因此，笑话、轶闻的介入为长篇小说结构的解体提供了辅助条件。
(2)、1919年到1924年，是叶圣陶以“五四”为中心的早期创作阶段。他是继鲁迅之后，新文学运动初期最重要的小说家之他的出版于1922年3月的《隔膜》，是新文学史上第二个短篇小说集(第一个是郁达夫的《沉沦》)。