李煜诗词特点
1、李煜诗词特点有哪些
(1)、李弘冀为人阴狠毒辣，遇事不经请示，常常擅自做主，父皇对他很不满意，于是将政事交由弟弟处理。而李弘冀一不做二不休，直接命人毒杀了自己的叔父。
(2)、这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”；《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”；《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整情趣盎然。总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。
(3)、清初词人纳兰性德的名作《长相思》曰：“山一程，水一程。身向榆关那畔行。”写主人公越山过水，渐去渐远，很可能是受了该词的启发。需注意的是，“烟水寒”的“寒”，并非仅仅用来形容“烟水”，而且还曲折传出了思妇的心理感觉。正因为久望不见，更添哀伤，心头才滋生了寒意。
(4)、就其具体内容而言，大都都是抒发对亡国的怀念之情，对身陷囹圄的凄楚之感，可以说是悔恨交加，血泪和流。不过就其具体的人和事来说，以其独特之遭遇，独特之身份，此种感受之所以产生，完全是咎由自取，本不足惜。
(5)、文中的“后”指的是李煜的第一任皇后，名周娥皇，史称大周后。而“小周后”就是她的妹妹。当时大周后重病，小周入宫探病，结果没有见姐姐，却是跟后主XXOO，限于身份和舆论的压力，两人不能公开交往，只能展开地下恋情。于是才有了上面的《菩萨蛮》……后来后主就娶了他的这位小姨子，史称小周后。
(6)、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
(7)、这首词几成后主绝笔，语意惨然。五更梦回，寒雨潺潺，其境之黯淡凄凉可知。尤其是末两句“流水落花春去也，天上人间”，紧承上文，说出了自已不久于人世之意，水流尽矣，花落尽矣，春归去矣，人将亡矣。把四种了语，并合一处作结，肝肠断绝，遗恨千古。
(8)、宋太祖曾多次让人告知李煜北上觐见，但是由于李煜担心在路上受到刺杀，便次次回绝。这也给了宋太祖起兵南下的理由，面对宋太祖的精兵良将，李煜根本没有抵抗的资本。
(9)、开篇第一句中的愁与泣，仿佛将植物人性化。一动一静，衬托既体现环境的悲惨，又暗指作者的相思与复杂，那菊花被烟雾笼罩，不就是我被愁绪吞没吗；那兰花伴随着露珠，不知哪一滴是露，哪一滴是泪，不正是我吗。第二句的轻字，难道这份清寒真的只有那种程度吗，不尽然，这是作者用了谦虚的手法。也许，他也想把自己的愁苦降到最低，但思念早已满溢，无法停止。第三句的双字，字里行间可以看出作者不遮掩的羡慕之情。他多么渴望与心上人相见啊，以解相思之苦。那种比翼双飞的奢望，非独叶人不能懂。
(10)、太子继承大统后，转眼即将李昪的叮嘱，抛到九霄云外。他一改父亲保守的政策，大规模对外用兵。
(11)、李煜的词特别擅长使用问句，他好像总有无数的问题，问自然、问命运、更是问自己，可是他无数次的追问却总也得不到他想要的答案。这首词也是这样。“几时重”既是词人追问凋谢的“林花”何时能够再开放，实际上也是词人给自己一个否定的回答：花儿再开遥遥无期。
(12)、整首词可分为两段鉴赏，前三句为首，末一句为尾。且看前三句，“春花秋月”，单是这四个字已足可引发多少词人的无限遐思了，但是在此词首句却直言到“何时了”，并用“往事知多少”来表达了对现时美景的不屑。次句先言“小楼”再忆“故国”，即便是报春信的东风，对于身在孤狭小楼身受软禁的作者也不过是掠过心尖的一丝寒意，更是让他有了“不堪回首”之念。既思起故国，自然想起当年“雕栏玉砌”的华美宫室和秀美“朱颜”，故国无恙可叹物是人非，怕是自己终生也无福消受了。前三句中，作者眼观美景思及己身，心中不免油然而生亡国之叹感慨之悲，但是仔细的分析李煜所思所念，却尽是当年避居江南割据一方之时的奢靡享乐，他所惆怅的并不是国破家亡，而是无法再享纸醉金迷的荣华。一个亡国之君身处桎枯之中感悟的不是失国之痛却是这些东西，李煜确实不是做国君的材料，若不是他在文艺上的天赋，怕是可与刘禅比肩了。
(13)、李煜将曲谱送给爱妻娥皇，娥皇不负所望，竟然将乐曲重新复原。霓裳曲舞动之日，李煜难掩心中喜色，即兴填写了一阙《玉楼春》：
(14)、过片三句自为呼应。为什么要说“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
(15)、难得的是，李煜却从政治婚姻中，找寻到爱情的甜蜜，不止于此，两人竟还是文艺上的知音。
(16)、李煜是南塘中主李璟的第六个孩子，在建隆二年其父李璟病逝，李煜被立为王。这个时期的南唐已经是四面环敌，李煜为了在夹缝中求得生存，开始向宋太祖示好陈臣。每日也是无心朝政，大摆酒席以便和群臣共乐。
(17)、他最后的时光，想必也不会太舒服。据历史记载，牵机药乃是一种慢性毒药，毒发时候，头足之相犹如牵机之状，故得此名。
(18)、李煜词之所以具有如此巨大的艺术魅力，皆由于其独特的艺术手法，深厚的语言功力；形神兼备洗尽脂粉的白描手法，直抒胸臆、出神入化的情感渲泄。
(19)、清代周济曾说：“毛嫱、西施，天下美妇也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主则粗服乱头矣”。这一评价恰如其分地道出了李煜词出神入化的天然艺术本色。
(20)、就连逼他投降的北宋开国皇帝赵匡胤，也不得不为他的词作所感叹：“李煜的词虽然写得好，只能算个学士，哪能当国君。他若能以写词的工夫治理国家，哪会成为我的俘虏啊！”
2、李煜诗词特点分析
(1)、陆游在《南唐书》中，也曾直言不讳地指出过李煜的处境，“文献太子恶其有奇表，从嘉避祸，惟覃思经籍。”这句话中的“文献太子”，即是太子李弘翼。
(2)、历经“烛影斧声”的千古谜题，赵匡胤身死，其弟赵光义继承大统，是为宋太宗。
(3)、译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
(4)、胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
(5)、六朝金粉，繁华旖旎，形容的是，最温柔的江南水乡。
(6)、李煜在政治上是一个昏君，在文学上却是一个文学家，诗人。其主要成就在诗词上，前期作品主要反映宫廷生活，如《长相思》，《浣溪沙》等。被俘后，比前期有很大突破，代表作有《虞美人》，《破阵子》,《浪淘沙》等。
(7)、这首词从重阳习俗写作者的秋愁。词的上片和下片浑然一体，确实不好明确分开。词的开头二句先写“秋光留不住”，首先就为全词定下了悲愁叹惋的基调。作者在词里的景物描写很充分，从“红叶”满阶到“重阳”登高，既有“茱萸香坠”，也有“紫菊气飘”，时看“晚烟笼细雨”，时闻“新雁咽寒声”。这些景物描写，虽然也有些许欢乐热闹的，如重阳登高，佩茱萸以驱邪等，但更多的却是“红叶”、“晚烟”、“细雨”、“新雁”等引人怅恨的凄冷景象，再加上作者有意点染的“暮”、“咽”等情状，一幅晚秋的悲凉气氛便笼罩了全篇，也十分自然地引出“愁恨年年长相似”的哀叹和感慨。
(8)、此时的诗词，是一种慰藉，是一剂麻醉药，是一杯消愁的美酒。
(9)、有一个幸运的婴儿，出生于斯时、斯地，他简直就是含着金钥匙，来到了这个世间。
(10)、下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声(暮)两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。
(11)、李煜下面的这首《浪淘沙》也是以秋为背景，表现其故国之思：
(12)、昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
(13)、那个世道很乱，这个婴儿却绝然不会受到半分伤害。就在婴儿出生的937年，他的爷爷，也在江南吴越之地称帝，以金陵为首都，建国号为齐。
(14)、画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎咨意怜！
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(16)、“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，这不仅是本词的结束，亦暗示词人一生的即将结束。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。
(17)、李昪在位期间，勤于政事，变革旧法，国家的实力得到不断的发展。南唐横跨淮泗千里，幅员三十余州，是十国中版图最大的政权。
(18)、李煜词的艺术成就主要体现在他入宋后的词作中，其入宋后作品的具体内容与艺术特色，大致可以归纳如下：
(19)、《破阵子》由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲，看似只是平平无奇的写实，却饱含了对故国的留恋与亡国的悔恨之意。此词上片写南唐曾有的繁华，不曾经历过战乱的侵扰，是以写景来歌颂与礼赞作者心中的祖国；下片以写实的笔法描写出这三千里山河的美丽国家顷刻覆亡，写出国破的惨状与凄情。
(20)、李煜(937—978年)名从嘉，字重光，是中主李jing之第六子。李煜降生在南唐“三千里地山河”上，靠着先辈的荫庇，“生于深宫之中，长于妇人之手”，过着锦衣玉食的生活，但也缺少了寻常人家子女的生活快乐，幼小的心灵上笼罩着豆萁相煎的可怕阴影。李煜也逐渐养成了寡言少语、淡薄名利、自甘寂寞的性格，韬光养晦，对诗词、书法、音乐、舞蹈的爱好，既打发了那段无聊的时光，也为其在以后词的创作上有一定的造诣奠定了坚实的基础。
3、李煜的诗的特点风格
(1)、卫贤是南唐著名的宫廷画师，此人长于楼台殿宇以及写生人物，他画过一幅《春江钓叟图》，图画本也高妙，但此图之所以出名，却是因为李煜的题词。
(2)、后来的史官，对中主的评价还算客气，说他空有治国之志，却不怎么会用人才。
(3)、李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城(今江苏徐州)人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
(4)、这位女子款款移动好那纤纤玉手，吹奏笙箫，虽娴于笙乐，却心不在焉，因为她与心上人己“眼色暗相钩，秋波横欲流”，眉目传情了。其境界类似李商隐《无题》中的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的意境，也类于《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”之境界。或许是身份之差别，抑或是别的外在因素使二人不便接近，致使男主人公有“雨云深绣户，未便谐衷素”之遗憾，而且这种遗憾由于宴会的结束，更成了空想，难以遂意，这里近乎李商隐诗“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”的意境。从李后主这首词既可以看到其独创的一面，也隐约看到晚唐李商隐诗、温庭筠词对他的某些影响。
(5)、第有很高的艺术概括力，通过具体的意境、形象，表现出人生中某种具有典型意义的感受、意绪和体验(主要是愁和恨)，因而能引起异时异地虽然具体的生活遭遇不同却同具愁和恨感情的人的共鸣。例如：“离恨恰如春草，更行更远还生”(《清平乐》)、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)。对于那种离恨愁肠缠绵郁结、深远不绝的描写，就具有很高的典型性和概括力，能道出各种各样抱愁怀恨的人们的共同感受。
(6)、大体上可以把风格分为前后两个时期。所谓前期就是指李煜南唐亡国之前的作品，这些作品都充满了爱和美的主题。后期为降宋后，后主国亡后在软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，李煜以亡国的悲痛,富以自身感情而作，此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。
(7)、 中州盛日，闺门多暇记得偏重三铺翠冠儿。
(8)、李煜的那首《虞美人》，其中有“故国不堪回首”之语，这句话被敏感的赵光义捕捉到，他最终决定除掉李煜。
(9)、向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
(10)、砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
(11)、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
(12)、表面上看来，这不过是一首普通的伤春词：“林花谢了春红，太匆匆。”这简直就像是一句大白话：树林里的花儿已经完全褪掉了春天鲜艳的红色，时间啊，真是过得太匆忙了！
(13)、父亲赠予这个婴儿，一个很温柔的名字——“从嘉”，正所谓嘉言懿行，从善如流，家长似乎对他有无限多的期许。
(14)、全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词
(15)、两个难逃命运的人，怀揣着同一种淡泊离世的深情。在一生的寻觅与伤怀中，留给我们一篇篇绝世情话。
(16)、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
(17)、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
(18)、一提到春天，就想到“夜来风雨声，花落知多少”，又或者“人面不知何处，桃花依旧笑春风”，而我独爱“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。”。
(19)、林花谢了春红，太匆匆。无耐朝来寒雨晚来风。
(20)、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
4、李煜的诗歌创作风格
(1)、首先，六个能继承大统的兄弟，唯独李煜和他存活于世；其次，李煜生就一副帝王面相，李弘冀时刻想除掉他的弟弟。
(2)、《子夜歌》也抒发了从嘉秋夜梦归故国的哀思：
(3)、这是一首描写男女欢爱的词，是后主李煜在与大周后的妹妹小周后偷欢时写的。李煜仅存的四十余首词中，《菩萨蛮》共有三首，写的都是男欢女爱的光景。而这一首又是把两人偷欢的情景写得紧张刺激又温馨浪漫。这首词以小周后为第一人称：“花明月暗”之时，女方手提绣鞋，悄悄潜出；看到恋人，扑将上去，身上还在瑟瑟发抖这两个细节，当真是描绘得惟妙惟肖，有如神来之笔。
(4)、 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
(5)、实事求是地说，李弘冀颇具才干，由他取代中主的帝位，历史还真有可能被改写。
(6)、春花秋月何时了?往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
(7)、由于李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”，继位前的夫妻恩爱美好家庭生活，以及其优裕的生活条件，加之李煜本人对于女性与生俱来的怜香惜玉、魂牵梦绕、多愁善感，所以李煜前期的词作多以闺阁为中心，以白描手法，直抒胸臆，不饰雕琢，摆脱了尘俗的浓妆艳抹，流露出作者的真情实感。
(8)、这首词应看为后主被俘后的追忆之作，全词明白如话，感情深曲盘郁，真率地披露了自已的亲身感受。吴梅的《词学通论》中说：“二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。然其用赋体不用比兴，后人亦无能学者也。”所谓“用赋体不用比兴”，准确地指出了李煜词直抒胸臆、率真诚挚的特点。
(9)、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
(10)、李煜词的语言锤炼功夫很深，他善于用单纯明净、简洁准确的语言生动地再现物象，展示意境。这个特点在该词里也有鲜明的体现，象“山远天高烟水寒”句，自然明朗，形象丰富，立体感强，境界阔远，并且景中蕴情，耐人寻味。
(11)、柔情似水，佳期如梦，指代的是，最浪漫的七夕佳节。
(12)、从嘉的爷爷李昪，颇为雄才大略。两年之后，李昪将国号改为唐，这就是历史上所谓的“南唐”。
(13)、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
(14)、独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
(15)、可能也改变不了南唐灭亡的命运，因为后来他的儿子从嘉，继承了帝位。而从嘉实在不算一个，多么称职的帝王。
(16)、国破家亡，身份落差，生命不幸的蹉跎，遇到敏感善思、极富艺术气质的李煜，恰恰成就了一代词帝。对于李煜自身而言，痛苦际遇是毒药，是利剑，而对于世人，对于文学却是不可多得的良材。这些都化为李煜的生命情结，凝结成创作动机，而真实、真切、真挚的佳作正源于特殊的生命体验。
(17)、某日正午，李昪正在升元殿午睡，他突然看见一条金龙从天而降，从殿前的柱子绕过，继而回转龙首，向宫殿内四处张望。
(18)、春花已然凋零，可是早晨的寒雨、晚上的狂风还是不肯放过它们，依然在苦苦相逼，一阵又一阵地、摧残着最后那一点可怜的残花。“无奈朝来寒雨晚来风”，“无奈”这个词，是多么直白却又让我们深深感受到词人内心那种撕裂般的痛！
(19)、同样是这首词，从被创作出的那一刻开始，像是勇往无前的雄兵，大杀四方，攻陷进每个中国人的心里最深处：
(20)、剪不断，离还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
5、李煜诗作特点
(1)、李煜胆敢抵御大宋，表现地很不听话，宋朝皇帝赵匡胤很黑色幽默，最后封他为“违命侯”。